Für viele Produktionen ist das eine pragmatische Kombination: Highspeed-Aufnahme in ProRes, ein kompakter Body, sowie eine Mount-Option, die in bestehenden Objektivparks zunehmend verfügbar ist. Der Fokus liegt dabei weniger auf experimentellen Spezialfunktionen, sondern auf einem Setup, das sich im laufenden Betrieb schnell konfigurieren und zuverlässig handhaben lässt.

L-Mount ab Werk: Optik-Ökosystem ohne Adapterpflicht

Mit dem Wechsel auf L-Mount (vorinstalliert) entfällt für passende Objektive die Adapterkette. Das wirkt sich in der Praxis vor allem auf Rüstzeiten und die mechanische Komplexität am Rig aus. In B2B-Umgebungen – Rental, Corporate, Sport- und Event-Produktionen – kann das relevant sein, weil Setups oft mit begrenztem Personal unter Zeitdruck aufgebaut werden.

Die Modellbezeichnung bleibt dabei eindeutig: Freefly Ember L-Mount.

Aufzeichnung ohne Clip-Limit: 4TB intern, optional extern

Ember zeichnet nicht in ein begrenztes RAM-Fenster auf, sondern direkt auf Speichermedien. Standard ist eine interne 4TB SSD, alternativ unterstützt Freefly externe Medien über den Media Expander.

Für die Kapazitätsplanung nennt Freefly eine formatierte Nutzkapazität von 3.980 GB. Das ist für Highspeed-Anwendungen relevant, weil Datenraten und Speicherkosten häufig die realen Grenzen definieren – nicht die Sensorleistung.

Sensor und Recording: S35, Global Shutter und ProRes 10-bit

Freefly setzt auf einen S35 Gpixel Sensor und kombiniert diesen mit Global Shutter. Als Codec kommt 10-bit Apple ProRes zum Einsatz. Das adressiert typische Anforderungen im Highspeed-Bereich: robuste Postproduktionskompatibilität, schnelle Sichtung und ein Datenformat, das in vielen Broadcast- und Postpipelines ohne Sonderwege verarbeitet werden kann.

Bildraten und Modi: 5K/600 fps und 4K/800 fps

Die Kernwerte der Plattform:

• 5K bis 600 fps
• 4K bis 800 fps
• mit Firmware 3.0 bis 936 fps (4K)

Zusätzlich unterscheidet Freefly zwischen Farb- und Monochrom-Modi:
Farbe in 5K/4K/3K/2K sowie Mono in 2.5K/2K. In der Praxis erweitert das die Einsatzmöglichkeiten für Analyse- oder Look-Anwendungen, ohne die Kamera auf einen rein wissenschaftlichen Workflow zu beschränken.

Aufnahmezeiten: lange Highspeed-Sequenzen ohne häufigen Medienwechsel

Freefly nennt als maximale Aufnahmezeiten auf der internen SSD:

• 5120 × 2880 / 600 fps: bis zu 36 Minuten
• 4096 × 2160 / 800 fps: bis zu 45 Minuten

Das ist ein wichtiger Punkt für Setups, bei denen Highspeed nicht nur als „Insert“ gedreht wird, sondern in längere Abläufe integriert werden soll – etwa für wiederholte Bewegungsabläufe, technische Tests, Sport- oder Natursequenzen mit unvorhersehbarer Aktion.

Konnektivität und Bedienung: iOS-Workflow und USB-C

Ember setzt auf einen iOS-basierten App-Workflow. Das zielt auf kurze Wege zwischen Aufnahme, Review und Freigabe ab – insbesondere, wenn Teams schnell entscheiden müssen, ob Timing und Ausleuchtung für hohe Bildraten passen.

Technisch nennt Freefly:

• Wireless Control
• USB 3.2 Type C
• externe Medienoptionen über Media Expander

Formfaktor: riggingtauglich und leicht

Für die L-Mount-Version gibt Freefly an:

• Gewicht: 781 g (Body mit L-Mount)
• Abmessungen: 100 × 104 × 88 mm (B × H × T)

Damit bleibt Ember kompakt genug für gimbalnahe Rigs, Crash-Setups oder mobile Anwendungen, ohne dass ein klassischer Highspeed-Kameraaufbau (größer, schwerer, stromintensiver) zwingend wird.

Einordnung aus Sicht von avt plus media service

In der Praxis adressiert die Plattform einen klaren Bedarf: Highspeed-Aufnahmen mit überschaubarem Setup-Aufwand und einem Codec, der sich in Post und Broadcast ohne Spezialpipeline einfügt. Der Schritt zur Freefly Ember L-Mount reduziert zudem die Hürde bei der Objektivwahl, wenn L-Mount im Bestand bereits vorhanden ist.

Shop-Links:

• Zum Shop: Freefly Ember L-Mount
• Zum Zubehör: Media Expander / Speichermedien
• Zum Zubehör: L-Mount Optiken / Adapter

Key Facts

Die Freefly Ember L-Mount kombiniert einen S35 Gpixel Sensor mit Global Shutter und zeichnet 10-bit Apple ProRes direkt auf eine interne 4TB SSD auf. Die Freefly Ember L-Mount erreicht bis zu 5K/600 fps sowie 4K/800 fps (bis 936 fps mit Firmware 3.0). Durch die Mitgliedschaft in der L-Mount Alliance liefert Freefly die Freefly Ember L-Mount mit vorinstalliertem L-Mount aus.

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Damit Inhalte, Einspieler und Abstimmungen für alle im Raum sichtbar und im Ablauf sauber verzahnt bleiben, braucht es ein stabiles technisches Setup. Genau hier war avt plus media service als Subdienstleister für KahnEvents eingebunden – mit Regie, Kameratechnik und Projektion.

Unser Part bei HORIZONT 2026: Regiemobil, Kamera-Setup und Projektion

Für HORIZONT 2026 übernahm avt plus media service zentrale Aufgaben in der technischen Umsetzung:

• Videoregie aus dem Regiemobil: Bildmischung und Signalführung liefen über den Broadcast-Technikwagen von avt plus media service. So ließ sich der Ablauf im Saal strukturiert fahren – inklusive Redebeiträgen, Einspielern und Live-Elementen.
• Produktion und Betreuung der Kameratechnik: Wir lieferten und betreuten das Kamera-Setup, damit Moderation, Panel und Saalgeschehen verlässlich eingefangen werden konnten.
• Projektion im Event-Workflow: Inhalte mussten im Raum klar ankommen – sowohl für die Gäste als auch für die Dramaturgie des Programms. Dafür betreuten wir die Projektionstechnik und das Zusammenspiel mit der Regie.

Diese Kombination aus Regie, Techniklieferung und Betreuung entlastet den Ablauf vor Ort spürbar. Die Veranstalter können sich stärker auf Programm und Gäste konzentrieren, während die technische Seite sauber durchläuft.

Panasonic AW-UE150 PTZ-Kameras: flexibel bei Panels und Talk-Formaten

Bei Veranstaltungen wie HORIZONT 2026 sind PTZ-Kameras vor allem dann hilfreich, wenn es auf Wiederholbarkeit, leise Kamerafahrten und schnelle Preset-Wechsel ankommt. Wir setzten hier unter anderem die Panasonic AW-UE150 ein.

Warum das in solchen Settings gut passt:

• Unauffällige Integration: PTZ-Kameras lassen sich so platzieren, dass sie den Raum nicht „zustellen“, aber trotzdem stabile Perspektiven liefern.
• Presets für wiederkehrende Shots: Talk, Keynote, Publikum, Totale – mit Presets lassen sich Bildausschnitte schnell abrufen, ohne ständig umzubauen.
• 4K-Qualität und Schnittstellenvielfalt: Für viele Produktionen bleibt man dadurch offen, wie man Signale weiterverarbeitet und ausgibt – je nach Setup und Infrastruktur.

Kamerazüge und Projektion: klassisches Broadcast-Setup für klare Bildsprache

Neben PTZ kam auch klassische Broadcast-Technik zum Einsatz: Panasonic Kamerazüge und Projektoren von Panasonic. Für Veranstaltungen mit Keynote, Panel und interaktiven Elementen hilft das, eine klare Bildsprache zu fahren – und Inhalte so zu zeigen, dass sie auch in großen Räumen funktionieren.

Das Event selbst: Resilienz als Standortpolitik – und ein Publikumsvotum

Inhaltlich drehte sich HORIZONT 2026 um die Frage, wie Politik und Wirtschaft gemeinsam resilienter werden können. Die IHK zu Kiel stellte ein realistisches Krisenszenario vor und ließ das Publikum live abstimmen. Die Mehrheit sprach sich gegen nationale Autarkie aus und für gemeinsame europäische Kapazitäten – trotz höherer Kosten.

IHK-Präsident Knud Hansen ordnete die Diskussion als akute Standortfrage ein. Ministerpräsident Daniel Günther betonte Resilienz als Faktor für Wettbewerbsfähigkeit. Prof. Moritz Schularick gab in der Keynote eine ökonomische Einordnung und verwies auf Potenziale des Landes – unter anderem bei Energieinfrastruktur und Rechenzentren. Außerdem stellte die IHK einen Krisenleitfaden für Unternehmen vor.

Fazit: Technik, die den Ablauf trägt – gerade bei Formaten mit vielen Live-Elementen

HORIZONT 2026 zeigt gut, was viele Business- und Politikformate heute brauchen: klare Bildwege, stabile Regie, saubere Projektion und ein Kamera-Setup, das zwischen Reden, Talk und Live-Interaktion schnell mitgehen kann. avt plus media service hat dafür als Sub für KahnEvents die Videoregie im Regiemobil geführt sowie Produktions-, Kamera- und Projektionstechnik geliefert und betreut.

Wenn ihr ein ähnliches Format plant – Panel, Konferenz, Jahresempfang oder Hybrid-Event – unterstützen wir gern bei Konzeption, Technikpaket und Umsetzung.

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Ü-Wagen, Kameratechnik und Projektion aus einem Setup

Für die Produktion in den Holstenhallen Neumünster brachte avt plus media service ein kompaktes, aber leistungsfähiges Setup mit:

• 4x Panasonic AW-UE150 als PTZ-Kameras für wiederholbare Perspektiven und schnelle Preset-Wechsel
• 1x 4K Kamerazug von  Panasonic für klassische Broadcast-Shots und Bildführung
• 1x Funkkamera für bewegte Perspektiven und flexible Moderations-/Publikumsbilder
• 3x Panasonic PT-DZ21KE für die Projektion im Raum
• Ü-Wagen als zentrale Schaltstelle für Bildmischung, Signalmanagement und Monitoring

So konnten wir Kameras, Projektion und Regie sauber miteinander verzahnen – und der Kunde konnte sich auf Inhalte und Ablauf konzentrieren, während die Technik im Hintergrund stabil durchlief.

Fazit

Die Produktion in den Holstenhallen Neumünster zeigt, wie gut sich PTZ, klassischer Kamerazug, Funkkamera und Projektion kombinieren lassen, wenn Regie und Signalwege aus einer Hand geplant werden. Genau dafür steht avt plus media service – von der Technikbereitstellung bis zur Umsetzung vor Ort.

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Genau hier setzt der neue Remote-Kamera-Controller Panasonic AW-RP200GJ an. In Kombination mit dem aktuellen PTZ-Portfolio – von Panasonic AW-UE150A bis Panasonic AW-UE160 – und einem wachsenden IP-Ökosystem entsteht ein Setup, das sich sowohl für klassische Live-Regien als auch für hybride und verteilte Produktionen eignet. Als avt plus media service schauen wir dabei besonders auf den Praxisnutzen: Welche Funktionen reduzieren Komplexität, wo sparen Teams Zeit und Personal – und wie lassen sich Systeme so bauen, dass sie im Live-Betrieb nicht „erklärt“, sondern bedient werden.

Der Panasonic AW-RP200GJ als neues Zentrum für PTZ-Workflows

Der Panasonic AW-RP200GJ baut auf dem Bedienkonzept der Panasonic AW-RP150-Serie auf, geht aber in drei Punkten deutlich weiter: Makro-Funktion, Dual-Joystick-Design und 20 frei belegbare LCD-Tasten. Für Regien mit mehreren PTZ-Kameras oder gemischten Kamera-Setups ist das keine kosmetische Weiterentwicklung, sondern eine funktionale Erweiterung – vor allem, wenn Abläufe wiederholbar und zuverlässig abrufbar sein müssen.

Makros statt Routinegriffe: Warum die Makro-Funktion im Live-Betrieb zählt

Panasonic positioniert den Panasonic AW-RP200GJ als ersten Remote-Kamera-Controller mit integrierter Makro-Funktion. In der Praxis bedeutet das: Operatoren können komplexe Sequenzen auslösen – etwa Presets, Bewegungsabläufe oder koordinierte Kamerawechsel – ohne mehrere Schritte manuell durchzuführen.

Typische Beispiele aus Produktionen, in denen Makros helfen können:

• Panel-/Konferenzformate: definierte Kamerafahrten (Totale → Sprecher → Two-Shot) inklusive konsistenter Framing-Logik
• Sport und Bühne: wiederkehrende Spiel-/Bühnenmuster, bei denen schnelle Preset- und Bewegungsabrufe entscheidend sind
• Corporate & hybride Events: standardisierte Abläufe, die auch mit kleiner Crew stabil funktionieren

Wichtig in der Praxis: Während ein Makro läuft, kann parallel weiter gearbeitet werden – etwa an einer anderen Kamera. So lassen sich Abläufe entzerren, ohne die Kontrolle abzugeben.

Dual-Joystick: Steuerung für dynamische Situationen

Das Dual-Joystick-Design ist für viele Operatoren ein sehr direkt spürbarer Vorteil: Der Haupt-Joystick übernimmt Pan, Tilt, Zoom oder Fokus, während der zweite Joystick zusätzliche Funktionen parallel ermöglicht. Das ist besonders dann relevant, wenn Bildausschnitt und Bewegung nicht nacheinander, sondern gleichzeitig korrigiert werden müssen – z. B. bei schnellen Wechseln, spontanen Publikumsreaktionen oder bewegungsintensiven Szenen.

In Regien, in denen PTZ-Kameras nicht „statisch“ eingesetzt werden, sondern aktiv Bildgestaltung übernehmen sollen, ist das ein Baustein, der Bedienzeit reduziert und Reaktionsfähigkeit erhöht.

20 LCD-Tasten: klare Zuordnung, weniger Suchzeit

Die 20 anpassbaren Tasten mit integrierten LCDs sind im Live-Betrieb vor allem ein Organisationsgewinn. Kameraauswahl, Presets, Makros und häufige Befehle können sichtbar beschriftet und pro Workflow unterschiedlich belegt werden. Das unterstützt Teams, die:

• zwischen verschiedenen Show-Formaten wechseln

   

• mehrere Operatoren rotieren lassen

   

• Setup-Zeiten in Venues oder temporären Regien reduzieren müssen

   

Gerade bei Produktionen mit vielen Presets ist das ein Punkt, der „klein“ wirkt, aber im Alltag spürbar ist.

Setup und Monitoring: Web-UI, Display und flexible Ausgabe

Der Panasonic AW-RP200GJ ist für größere Systeme gedacht: IP-Adressen und Kamera-IDs lassen sich per Web-Interface auch im Batch-Verfahren konfigurieren. Beim Monitoring können Video-Feeds per LAN auf dem integrierten 7-Zoll-LCD oder über SDI OUT angezeigt werden. Dazu kommen Touch-Fokus und Bildausschnitt-Kontrolle direkt am Controller.

Für hybride Produktionsumgebungen ist außerdem relevant: Der Controller unterstützt 3G-SDI, NDI® High Bandwidth und SRT – also Schnittstellen, die sowohl klassische als auch IP-basierte Signale abbilden können.

PTZ-Kameras im Überblick: vom Setup am Stand bis zur realen Produktion

Panasonic Connect deckt im PTZ-Bereich ein breites Spektrum ab. In der Praxis sehen wir besonders häufig Setups rund um Panasonic AW-UE150A und Panasonic AW-UE160 – je nachdem, ob der Schwerpunkt eher auf Studio-/Corporate-Produktionen oder auf dynamischen, bildkritischen Live-Szenarien liegt.

Panasonic AW-UE150A: IP-orientierte 4K-PTZ für Live und Remote

Die Panasonic AW-UE150A ist als 4K-PTZ für Broadcast- und Live-Produktionen ausgelegt und unterstützt NDI® High Bandwidth, SRT und NDI® HX2. Hinzu kommen Ausgaben wie 12G-SDI, 2x 3G-SDI, HDMI und Glasfaser. Der 1,0-Typ 4K-MOS-Sensor, der 75,1° Weitwinkel und 20-fach optischer Zoom machen sie zu einer flexiblen Kamera für Bühnen, Studios und Venues.

Panasonic AW-UE160: wenn PTZ an der Grenze zum „Kamera-Zug“ arbeitet

Die Panasonic AW-UE160 ist in vielen Setups dort interessant, wo PTZ nicht nur Ergänzung, sondern zentraler Bildlieferant ist – etwa für hochwertige Live-Produktionen, in denen Licht, Kontrast und Motivbewegung anspruchsvoll sind.

Panasonic AW-UR100: PTZ für robuste Umgebungen

Die Panasonic AW-UR100 ist für Anwendungen interessant, bei denen Wetter, Umgebung und Installationsort einen erheblichen Einfluss auf die Technik haben – z. B. in Stadien, Außenbereichen oder dauerhaften Installationen.

Boxkameras als Alternative zur klassischen PTZ: Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50

Für Produktionen, die mehr Flexibilität bei Objektiven und Formaten wünschen, sind Boxkameras wie Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50 eine interessante Option. In Kombination mit PTZ-Robotik – etwa einem Pan-Tilt-System – kann daraus ein Setup entstehen, das eine klassische PTZ-Kamera funktional ersetzt, aber bei Optik und Mounts offener bleibt.

Auswahlhilfe statt Modellrätsel: PTZ Camera Systems Select Tool

Bei 11 PTZ-Modellen kann die Auswahl schnell unübersichtlich werden. Panasonic bietet dafür ein Tool zur Systemauswahl.

Automatisierung in der Praxis: Auto-Framing als Ergänzung für kleine Teams

Neben klassischem Auto-Tracking gewinnt Auto-Framing in vielen Produktionen an Bedeutung – insbesondere dort, wo Setups mit mehreren Kameras laufen, aber nicht jede Kamera dauerhaft manuell gefahren werden kann. Panasonic kombiniert dafür Technologien wie Motiverkennung und Framing-Presets. Der Nutzen ist vor allem pragmatisch: gleichmäßige Bildausschnitte, weniger Routineeingriffe, stabilere Abläufe in Panel-, Corporate- oder Education-Formaten.

Gerade im Zusammenspiel mit einem Controller wie dem Panasonic AW-RP200GJ kann das helfen, manuelle und automatische Prozesse sinnvoll zu mischen: bestimmte Kameras laufen automatisch, andere werden aktiv gefahren – ohne dass die Regie „zwischen zwei Welten“ springen muss.

KAIROS v2: Multi-Format-Produktion als verbindendes Element

Auch wenn der Schwerpunkt dieses Artikels auf PTZ und Steuerung liegt, ist KAIROS v2 ein wichtiger Teil des Panasonic-Ökosystems – vor allem dann, wenn Produktionen mehrere Formate gleichzeitig bedienen müssen: klassische 16:9-Ausspielung, LED-Walls, vertikale Formate oder unterschiedliche Auflösungen innerhalb einer synchronen Regie.

Panasonic beschreibt KAIROS v2 als Weiterentwicklung hin zu einer „Universal Live Video Platform“, die sowohl Production- als auch Presentation-Switching adressiert. Für viele Projekte ist dabei weniger die Theorie entscheidend als der praktische Effekt: ein Setup, das unterschiedliche Anforderungen zusammenführt, ohne zusätzliche „Zwischenschichten“ aus Konvertern und Parallel-Regien aufzubauen.

HAMBURG OPEN 26, ISE 2026 & Partner-Setups: Panasonic im direkten Austausch

Ein Punkt, der auf Messen häufig unterschätzt wird: Die wertvollsten Informationen entstehen nicht auf Datenblättern, sondern im Gespräch über reale Abläufe – insbesondere bei Multi-Kamera-Workflows, IP-basierter Produktion und Bedienlogik im Live-Betrieb. Panasonic hat die Hamburg Open entsprechend als Austauschplattform genutzt.

„Panasonic war auf der Hamburg Open 2026 mit einem eigenen Stand vertreten und nutzte die Messe für den direkten Austausch mit Kunden, Partnern und Branchenkollegen. Die Hamburg Open bot dafür den passenden Rahmen, mit vielen offenen Gesprächen und konkretem Feedback aus der Praxis, etwa zu modernen Multikamera-Workflows, IP-basierter Produktion und einer einfachen, schnellen Bedienung im Live-Betrieb.

Am Panasonic Stand waren unter anderem der neue Controller AW-RP200 sowie die neue Boxkamera AW-UBX100 zu sehen. Darüber hinaus konnten Besucher Panasonic Lösungen auch in Partner-Setups erleben, zum Beispiel mit der AW-UE150A im Studio von MCI Media Systems & Solutions oder mit der AW-UBX100 und der AW-UE160 bei KST Moschkau GmbH.“
— Nela Pertl, European Sales Manager

Ergänzende Bausteine im Broadcast-Ökosystem: Panasonic AK-UBX100 und Panasonic AK-UCX100

Auch wenn PTZ im Mittelpunkt steht, lohnt ein kurzer Blick auf die Kameras, die Panasonic als Bindeglied zwischen Studio, Box-Formfaktoren und IP positioniert:

Panasonic AK-UBX100: kompakte 4K-Mehrzweckkamera für Robotik und flexible Setups

Die Panasonic AK-UBX100 ist als 4K-Boxkamera auf schnelle, anspruchsvolle Produktionsumgebungen ausgelegt. Sie basiert auf derselben Plattform wie die Panasonic AK-UCX100, unterstützt Protokolle wie SMPTE ST 2110, NDI® High Bandwidth, NDI® HX2 und SRT, und bringt zwei 12G-SDI– sowie SFP+/28-Ports mit. Mit rund 1,9 kg passt sie gut in Robotik- und Rig-Setups. Ein optionaler optischer HD-Tiefpassfilter kann Moiré reduzieren; Remote-Backfocus und Korrekturfunktionen unterstützen die Einmessung im Betrieb.

Panasonic AK-UCX100: Studiokamera mit IP-Fokus

Die Panasonic AK-UCX100 ist als 4K-Studiokamera für Live-Produktion gedacht – inklusive IP-Standards, 12G-SDI und der Option, als Kamerakopf auch ohne CCU zu arbeiten. Sie ist interessant, wenn Studio-Workflows und PTZ-Setups farblich und operativ zusammengeführt werden sollen.

Was das für Projekte mit avt plus media service bedeutet

Für Kunden zählt am Ende nicht, ob ein Feature „neu“ ist – sondern ob es Produktionszeit spart, Risiken reduziert und die Bildqualität reproduzierbar macht. Genau hier setzen wir als avt plus media service an:

• Systemberatung & Planung: PTZ-Design, Steuerkonzept, Signalwege, IP/SDI-Hybrid, Skalierbarkeit

   

• Integration & Inbetriebnahme: Konfiguration, Preset-Design, Makro-Logik, Netzwerk-/Streaming-Setup

   

• Technische Betreuung & Betrieb: Operatoren, Regie/Streaming, Monitoring, Troubleshooting im Live-Betrieb

   

• Rental & Tests in realen Umgebungen: Technik nicht nur „auf dem Papier“, sondern im echten Ablauf bewerten

   

Fazit: AW-RP200GJ als praktischer Hebel für konsistente PTZ-Produktionen

Das Panasonic-Line-up zeigt aktuell eine klare Richtung: mehr Steuerbarkeit, mehr IP-Optionen und mehr Automatisierung dort, wo sie im Live-Betrieb tatsächlich entlastet. Der Panasonic AW-RP200GJ ist dabei ein zentraler Baustein, weil er nicht nur PTZ-Kameras adressiert, sondern Workflows strukturiert: Makros, klare Tastenbelegung, parallele Bedienung über Dual-Joystick und integriertes Monitoring.

In Kombination mit PTZ-Kameras wie der Panasonic AW-UE150A oder Panasonic AW-UE160 und – je nach Anforderung – einer KAIROS-basierten Regiearchitektur lassen sich Systeme bauen, die für Events, Corporate, Studios und hybride Produktionen gleichermaßen praktikabel sind.

Wenn du das Line-up auf eure Anforderungen abklopfen möchtest (PTZ-Setup, Steuerung, Automatisierung, IP/SDI oder Multi-Format), unterstützen wir gern bei Konzept, Demo oder Umsetzung.

Der Beitrag AW-RP200GJ, Panasonic PTZ & KAIROS: Workflows, die im Live-Betrieb funktionieren erschien zuerst auf avt plus media service.

CR-N400 im Überblick: 4K-Leistung und Studio-Integration

Die Canon CR-N400 ist für professionelle Live-Setups ausgelegt. Basis ist der DIGIC DV7 Bildprozessor, der 4K UHD/60p und HDR (PQ/HLG) ermöglicht. In 4K steht ein 20-fach optischer Zoom, in Full HD ein 40-fach Advanced Zoom zur Verfügung.
Für Multikamera-Infrastrukturen bietet die CR-N400 12G-SDI, Time Code, Genlock sowie Dual XLR-Audio – damit lässt sie sich nahtlos in Studio-, Ü-Wagen- oder Außenproduktions-Umgebungen einbinden.

CR-N350 im Überblick: Zoom, Streaming und Auto-Tracking

Die Canon CR-N350 führt das Konzept der CR-N300 fort und ergänzt es um höhere Bildleistung in 4K UHD/60p mit HDR (DIGIC DV7). Der 20-fach optische bzw. 40-fach Advanced Zoom in FHD deckt große Räume und Bühnen ab.
Für moderne Streaming-Workflows ist die optimierte Auto-Tracking-Funktion zentral. Zusätzlich unterstützt die CR-N350 simultanes Quer- und Hochformat, wodurch sich Inhalte parallel für klassische Programme, Social Media oder Live-Commerce erzeugen lassen.

Gemeinsame Stärken

• 4K UHD/60p mit HDR für konsistente Bilddarstellung

• 20x optischer / 40x Advanced Zoom (FHD)
  

• Intelligentes Auto-Tracking für Sprecher- und Motivverfolgung

• IP-Protokolle: NDI|HX2, SRT, FreeD, RTP/RTSP, RTMP/RTMPS, Canon XC Protocol und Standard Communication
  

• Flexible Steuerung via Netzwerk und Controller; Integration in hybride Workflows

Konnektivität und Steuerung

Beide Modelle sind auf IP-basierte Produktionen ausgelegt. Neben NDI|HX2 und SRT (für effizientes und robustes Streaming) liefern FreeD-Daten die Basis für AR/VR-Setups. RTP/RTSP und RTMP/RTMPS erleichtern die Direktverteilung an Streaming-Plattformen. Das Canon XC Protocol und Standardprotokolle sorgen für breite Kompatibilität zu Remote-Panels und Produktionssystemen.

Einsätze in Broadcast, Unternehmen und Education

• Broadcast & Live-Events: 4K60p, HDR und lange Brennweiten unterstützen Regie-und Kamerabetrieb in Studios, Theatern oder auf Bühnen.

• Unternehmen & Behörden: reproduzierbare Presets, Auto-Tracking und IP-Streaming vereinfachen Bürgerversammlungen, Konferenzen und hybride Meetings.

• Education & Hybride Formate: simultanes Quer-/Hochformat der CR-N350 bedient Vorlesungsaufzeichnungen, Social-Clips und Live-Plattformen aus einem Setup.

Fazit

Mit Canon CR-N400 und Canon CR-N350 adressiert Canon zwei zentrale Anforderungen moderner PTZ-Produktionen: konsistente 4K-Bildqualität inklusive HDR und skalierbare IP-Workflows. Während die CR-N400 mit Studio-Schnittstellen wie 12G-SDI, Genlock und Time Code punktet, bringt die CR-N350 zusätzliche Flexibilität für Streaming-First-Szenarien – inklusive Hochformat-Ausgabe und Auto-Tracking. Für Produktionsumgebungen, die Remote-Bedienung, 4K-Qualität und effiziente Verteilung kombinieren möchten, bilden beide Modelle ein schlüssiges PTZ-Duo.

Der Beitrag Canon CR-N400 und CR-N350: 4K-PTZ für präzise Remote-Produktionen erschien zuerst auf avt plus media service.

Für komplexe Setups entwickelt

Der Panasonic AW-RP200GJ basiert auf der Bedienlogik der AW-RP150, erweitert diese aber um Funktionen, die speziell in vernetzten, IP-basierten Produktionsumgebungen Mehrwert bieten: skalierbar auf bis zu 200 PTZ-Kameras, kompatibel mit hybriden IP/SDI-Setups und ausgelegt für synchronisierte Multi-Kamera-Abläufe und Robotik-Systeme.

Kerneigenschaften im Überblick

• 20 Multifunktions-Tasten (mit LCD-Beschriftung) für Kameraauswahl, Presets und Makros
• Erste Makro-Funktion in einem Panasonic Remote-Controller
• Dual-Joystick-Layout: Haupt-Joystick (Pan/Tilt/Zoom/Fokus), zweiter Joystick links für parallele Steuerung
• Skalierung auf bis zu 200 PTZ-Kameras

• Konnektivität: 3G-SDI, NDI® High Bandwidth, SRT
• Monitoring: integriertes 7-Zoll-LCD sowie SDI-Ausgang

Makros: Abläufe automatisieren, Personal entlasten

Die integrierte Makro-Funktion ermöglicht das Ausführen komplexer Sequenzen per Tastendruck – etwa kombinierte Bewegungen, synchroner Preset-Abruf oder koordinierte Aktionen über mehrere Kameras. Während ein Makro läuft, kann der/die Operator:in andere Kameras weiter steuern. Wiederkehrende Aufgaben werden reduziert, Abläufe stabiler und reproduzierbarer.

Dual-Joystick: Parallel steuern, schneller reagieren

Der rechts platzierte Haupt-Joystick steuert Pan, Tilt, Zoom oder Fokus. Ergänzend erlaubt der zweite Joystick auf der linken Seite eine parallele Bedienung (z.B. Fokus-Trimmen während Zoom/Schwenk). Das beschleunigt Reaktionszeiten in dynamischen Situationen – etwa bei Sport, Bühne oder Panel-Diskussionen.

20 LCD-Tasten: Klar beschriftet, schnell erreichbar

Die hinterleuchteten Tasten mit integriertem LCD zeigen eindeutig die aktuell zugewiesene Funktion (Kamera, Preset, Makro). Die frei konfigurierbare Belegung unterstützt unterschiedliche Regie-Layouts und erleichtert das Umschalten zwischen Aufgaben – ohne Suche im Menü.

Einfache Einrichtung & Monitoring

Die Inbetriebnahme erfolgt über eine webbasierte Oberfläche: IP-Adressen, Kamera-IDs und Zuweisungen lassen sich im Batch konfigurieren. Für das Bild-Monitoring stehen das integrierte 7-Zoll-Display sowie ein SDI-Out zur Verfügung. Das Display unterstützt Touch-Fokus und Bildausschnitt-Kontrolle – hilfreich bei präzisen PTZ-Einstellungen.

IP/SDI-Konnektivität für hybride Workflows

Der Panasonic AW-RP200GJ unterstützt 3G-SDI, NDI® High Bandwidth und SRT. Damit fügt ersich in bestehende SDI-Infrastrukturen ein und ist zugleich für IP-basierte Produktion ausgelegt – vom Regietisch über Remote-Setups bis zur vernetzten Mehrkamerasteuerung.

Skalierbar für große Produktionen

Mit der Anbindung von bis zu 200 PTZ-Kameras ist die Panasonic AW-RP200GJ für komplexe Installationen ausgelegt – von großen Event-Setups über Campus-weit vernetzte Auditorien bis zu Broadcast-Studios mit Robotik-Systemen. Die Bedienphilosophie bleibt dabei konsistent: direkt, reproduzierbar, mit klarer Priorität auf schneller Verfügbarkeit zentraler Kommandos.

Fazit:
Der Panasonic AW-RP200GJ kombiniert präzise manuelle Steuerung mit automatisierten Makros und klarer Tastenlogik. Dual-Joystick, 20 LCD-Tasten und eine webbasierte Einrichtung sorgen für effiziente Arbeitsabläufe in IP/SDI-Umgebungen. Für Teams, die PTZ-Kameras zahlreich und verlässlich steuern müssen, ist sie eine praxisnahe Weiterentwicklung der bisherigen Panasonic-Controller.

Der Beitrag Panasonic AW-RP200GJ: Remote-Controller mit Makro-Funktion und Dual-Joystick erschien zuerst auf avt plus media service.

4K-Qualität im Hosentaschenformat

Die BirdDog MAKI Live ist klein, leicht und vollgepackt mit professionellen Funktionen. Das integrierte Objektiv bietet einen 3-fachen optischen Zoom, unterstützt von einem schnellen TOF-Autofokus, der auch bei Bewegung scharfe Bilder liefert. Die 4K-Videoqualität sorgt für brillante Aufnahmen mit lebendigen Farben und klaren Details – ideal für Livestreams, Interviews, Unterricht oder Podcasts.

Ein echtes Highlight ist der eingebaute Akku, der bis zu 6 Stunden netzunabhängigen Betrieb ermöglicht. So wird die Kamera zur perfekten „Grab-and-Go“-Lösung für unterwegs – einfach einschalten, verbinden, live gehen.

Kabellos, effizient, vernetzt

Die MAKI Live unterstützt sowohl Wi-Fi als auch NDI® | HX, was sie nahtlos in IP-basierte Video-Workflows integriert. Der HALO Tally-Ring sorgt dabei für maximale Kontrolle am Set – er zeigt deutlich an, welche Kamera gerade aktiv ist.

Ob alleinstehend oder im Zusammenspiel mit weiteren BirdDog Kameras: Mit der kostenlosen MAKI Live App oder der Browser-basierten BirdUI lassen sich alle Funktionen bequem steuern. Dank des ¼-Zoll-Gewindes kann die Kamera flexibel auf Stativen, Halterungen oder sogar handheld eingesetzt werden.

MAKI Studio: Live-Produktion auf dem iPad

In Kombination mit MAKI Studio verwandelt sich die Kamera in eine vollständige Produktionslösung. Die native iPad-App erlaubt das Umschalten zwischen mehreren Kameras, das Einfügen von Grafiken, PiP (Picture-in-Picture), Untertiteln und Brandings – und das alles mit nur wenigen Fingertipps. Gestreamt wird direkt per RTMP zu Plattformen wie YouTube, Facebook oder Twitch.

Für noch mehr Kontrolle gibt es das optional erhältliche MAKI Control Surface – ein haptisches Bedienfeld mit T-Bar, Preview- und Program-Tasten sowie Effektsteuerung. Damit wird das Setup zu einem professionellen Regieplatz im Miniaturformat.

KI trifft auf intuitive Bedienung

MAKI Live hebt sich durch innovative Funktionen wie die KI-basierte Gestensteuerung hervor: Mit einfachen Handbewegungen lassen sich Bildausschnitt oder Perspektive anpassen – ganz ohne physische Interaktion mit der Kamera. Auch das eingebaute Mikrofon mit KI-Rauschunterdrückung sorgt für klare Audioqualität – perfekt für Live-Kommunikation und Aufnahmen ohne externes Equipment.

Für moderne Content Creator gemacht

Ob für Schulen, Kirchen, Livestreamer oder Medienprofis – die MAKI Live ist ein Tool, das Kreativität mit Technik verbindet. Sie ersetzt komplexe Setups, vereinfacht den Workflow und liefert dabei kompromisslos professionelle Ergebnisse.

Mit BirdDog MAKI Live beginnt ein neuer Standard für mobile Videoproduktion – flexibel, kabellos und in bester Qualität.

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Die Sony BRC-AM7 PTZ-Kamera ist mit ihren kompakten Maßen (168,7 x 225,2 x 192,3 mm) und einem Gewicht von nur 3,7 kg die weltweit kleinste und leichteste 1.0-Zoll-Sensor-PTZ-Kamera mit integriertem Objektiv. Diese Bauweise erlaubt eine flexible Installation an schwer zugänglichen Orten wie Decken, Kränen oder bühnenartigen Konstruktionen und ermöglicht eine Vielzahl neuer Perspektiven in der Live-Produktion.

Herausragende Bildqualität mit 4K HDR

Dank des 1.0-Typ Exmor RS CMOS-Bildsensors und der leistungsstarken BIONZ XR® Bildverarbeitungs-Engine liefert die BRC-AM7 gestochen scharfe 4K 60p-Bilder mit reduziertem Bildrauschen. Durch 5K-Oversampling und HDR-Unterstützung werden sowohl helle als auch dunkle Szenen mit beeindruckendem Detailgrad dargestellt.

Leistungsstarkes All-in-One-Objektiv

Die Kamera verfügt über einen 20-fachen optischen Zoom mit Clear Image Zoom, der eine verlustfreie Vergrößerung von bis zu 30-fach in 4K und 40-fach in Full HD ermöglicht. Damit eignet sich die BRC-AM7 perfekt für weit entfernte Motive, beispielsweise in Veranstaltungs- oder Kirchenproduktionen.

Intelligente PTZ Auto Framing-Technologie

Durch den Einsatz von künstlicher Intelligenz (KI) erkennt die Kamera automatisch Gesichter und Bewegungen und passt Schwenk- und Zoombewegungen intelligent an. Dies sorgt für eine präzise Motiverfassung und verbessert die Effizienz in Studio- oder Eventproduktionen.

Nahtlose Integration und erweiterte Anschlussmöglichkeiten

Die Sony BRC-AM7 PTZ-Kamera ist mit S-Cinetone, S-Log3, ITU709 kompatibel und lässt sich problemlos in bestehende Sony-Kamera-Setups integrieren. Sie verfügt über 12G-SDI-, HDMI®- und 3G-SDI-Anschlüsse sowie vielseitige Audioeingänge, darunter zwei 3-polige XLR-Anschlüsse.

IP- und free-d-Unterstützung für moderne Videoproduktionen

Mit SRT, RTMP, RTSP und NDI ist die Kamera ideal für IP-basierte Fernproduktionen geeignet. Dank FreeD-Kompatibilität kann sie zudem für Augmented Reality (AR) und Virtual Reality (VR) Anwendungen eingesetzt werden, wodurch sie sich für innovative Produktionsumgebungen eignet.

Verfügbarkeit und Premiere auf der NAB Show 2024

Die Sony BRC-AM7 wird voraussichtlich Anfang 2025 erhältlich sein und feierte ihre Premiere auf der NAB Show 2024 in Las Vegas.

Erleben Sie die Zukunft der PTZ-Kameratechnologie mit der Sony BRC-AM7 PTZ-Kamera!

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Hochwertige Technik für atemberaubende Bilder

Herzstück der neuen Kamera ist der große GFX 102MP CMOS II HS Sensor, der etwa 1,7-mal größer als ein herkömmlicher 35mm-Sensor ist. Kombiniert mit dem leistungsstarken X-Processor 5 ermöglicht diese Technologie Filmemachern, beeindruckend detailreiche und lebensechte Bilder zu erzeugen. Diese technischen Komponenten wurden bereits in der erfolgreichen FUJIFILM GFX100 II verwendet, die mit ihrer Auflösung von 102 Megapixeln außergewöhnliche Bildqualität bietet.

Fujifilms Erbe im Filmbereich – Eine Revolution im digitalen Zeitalter

Fujifilm ist seit seiner Gründung im Jahr 1934 ein fester Bestandteil der japanischen Filmindustrie und hat immer wieder Innovationen in die Branche eingeführt, darunter die legendäre ETERNA-Serie von Farb-Negativfilmen für Kinoproduktionen. Mit der Einführung der GFX-Serie im Jahr 2017 betrat Fujifilm erstmals das digitale Segment der Großformatkameras und baute die Videofähigkeiten dieser Serie seither kontinuierlich aus. Nun soll die GFX ETERNA das Erbe der analogen Filmgeschichte von Fujifilm in das digitale Zeitalter bringen.

Neue Objektive und Adapter für die Filmproduktion

Um die Möglichkeiten der GFX ETERNA voll auszuschöpfen, arbeitet Fujifilm auch an einem neuen Power-Zoom-GF-Objektiv mit einer Brennweite von 32-90mm, das optimal auf die Bedürfnisse von Filmemachern abgestimmt ist. Darüber hinaus wird ein Adapter für G- zu PL-Mount-Objektive entwickelt, um die Kompatibilität mit den in der Filmproduktion weit verbreiteten PL-Mount-Objektiven zu gewährleisten.

Flexibilität und hohe Bildqualität für vielfältige Anwendungen

Angesichts der steigenden Nachfrage nach hochwertigen Videos, sei es für Spielfilme, Kurzfilme, Dokumentationen oder Webinhalte, will Fujifilm mit der GFX ETERNA eine flexible und leistungsstarke Lösung anbieten, die sowohl schnelle als auch kosteneffiziente Produktion ermöglicht. Die neue Kamera wird vor ihrer Markteinführung umfangreichen Feldtests unterzogen, um sicherzustellen, dass sie den hohen Anforderungen der Filmindustrie gerecht wird.

Vorstellung auf der InterBEE 2024

Erste Einblicke in die neue Kamera wird es vom 13. bis 15. November 2024 auf der InterBEE 2024 in Tokio geben, wo die GFX ETERNA als Referenzmodell ausgestellt wird. Filmemacher und Technikbegeisterte können sich hier schon jetzt ein Bild von der zukünftigen Kamera-Revolution machen.

Mit der Einführung der FUJIFILM GFX ETERNA wird Fujifilm nicht nur seine Tradition als Pionier in der Fotografie fortsetzen, sondern auch eine neue Generation von Filmemachern inspirieren. Die Kamera verspricht, zur neuen Referenz im Bereich der Großformat-Filmkameras zu werden und eine Schlüsselrolle in der Entstehung zeitloser Kinomeisterwerke zu spielen.

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Canon erweitert sein Cinema EOS System mit der neuen EOS C400, einer vielseitigen und leistungsstarken Cinema-Kamera für anspruchsvolle Filmproduktionen. Begleitend dazu wurde auch das neue Cine-Servo-Objektiv CN7x17 KAS T vorgestellt. Beide Produkte sind speziell für professionelle Anwendungen in den Bereichen Dokumentarfilm, Liveübertragungen, virtuelle Produktionen und Nachrichten-Berichterstattung entwickelt worden.

Canon EOS C400: Die erste High-End Cinema Kamera mit RF-Bajonett

Die Canon EOS C400 markiert einen bedeutenden Meilenstein in der Cinema EOS Produktlinie als die erste Kamera dieser Serie mit dem hochwertigen RF-Bajonett. Dank ihres kompakten, aber leistungsstarken Designs ist die Kamera eine All-in-One-Lösung für eine Vielzahl von Produktionsarten – von Dokumentarfilmen über Live-Übertragungen bis hin zu Virtual-Production-Workflows.

Die 6K-BSI-Vollformat-CMOS-Technologie (Backside-Illuminated) sorgt für eine exzellente Lichterfassung und bietet einen Dynamikumfang von 16 Belichtungsstufen, wodurch auch bei schwierigen Lichtverhältnissen beeindruckende Ergebnisse erzielt werden können. Zudem ist die Kamera mit der Canon Triple Base ISO Technologie ausgestattet, die Basis-ISO-Werte von 800, 3.200 und 12.800 ermöglicht, was sie besonders flexibel für Low-Light-Aufnahmen macht.

Ein Highlight der EOS C400 ist der automatische Umschaltmodus, der auf Basis des Umgebungslichts automatisch den passenden ISO-Wert auswählt. So wird der Aufnahmeprozess vereinfacht und die Benutzerfreundlichkeit erhöht.

Breite Kompatibilität dank RF-Bajonett

Mit dem RF-Bajonett kann die Canon EOS C400 mit einer breiten Palette von Canon RF-Objektiven kombiniert werden, darunter Festbrennweiten, Zoom-Objektive sowie spezielle Cinema- und VR-Objektive. Zusätzlich unterstützt die Kamera Canon EF-EOS R Adapter sowie den neuen PL-EOS R Adapter, was mehr Flexibilität für unterschiedliche Drehsituationen bietet. Die Kamera bietet auch erweiterte Metadatenfunktionen, die die Echtzeit-Datenerfassung für Virtual-Production- und VFX-Workflows optimieren.

Dual Pixel CMOS AF II für präzisen Autofokus

Der Dual Pixel CMOS AF II, erstmals im Cinema EOS System eingesetzt, deckt die gesamte Sensorebene zu 100 % ab und liefert eine schnelle und präzise Autofokusleistung. Zusätzlich bietet er Gesichts-, Augen-, Körper- sowie Tiererkennung und -nachführung, was besonders bei Aufnahmen in dynamischen Umgebungen von Vorteil ist.

Vielfältige Aufnahmeformate

Die EOS C400 unterstützt eine Vielzahl von Aufnahmeformaten, die an die spezifischen Anforderungen unterschiedlicher Produktionen angepasst werden können. Dazu gehören das skalierbare 12-Bit Cinema RAW Light LT/ST/HQ, das zuverlässige 4:2:2 10-Bit XF-AVC sowie die neuen MP4-basierten Formate XF-AVC S und XF-HEVC S. Diese Formate bieten höchste Flexibilität und perfekt abgestimmte Workflows.

Kompaktes Design für den professionellen Einsatz

Die EOS C400 überzeugt durch ihr kompaktes Design, das jedoch keine Kompromisse bei den Funktionen macht. Trotz ihrer Größe bietet sie professionelle Anschlüsse wie Genlock, Return-Eingänge und einen 12-poligen Objektivanschluss, die für Multi-Kamera-Setups besonders wichtig sind. Das Design erinnert an die EOS C500 Mark II, ist jedoch noch kompakter und leichter und bietet eine Vielzahl von Montageoptionen, darunter für Gimbals, Drohnen oder Schulterrigs.

Neues Cine-Servo-Objektiv CN7x17 KAS T

Begleitend zur EOS C400 stellt Canon das neue Cine-Servo-Objektiv CN7x17 KAS T vor. Dieses Objektiv ist wahlweise mit RF- oder PL-Bajonett erhältlich und bietet einen optischen 7fach-Zoom mit einer Brennweite von 17-120 mm. Dank seiner Vielseitigkeit eignet sich das Objektiv für unterschiedlichste Anwendungen, von Live-Sportübertragungen und Dokumentarfilmen bis hin zu Filmproduktionen und virtuellen Produktionen.

Das CN7x17 KAS T ist mit einer 11-Lamellen-Irisblende ausgestattet, die für eine besonders weiche und ästhetische Hintergrundunschärfe sorgt. Zudem bietet das Objektiv verbesserte Metadatenfunktionen, die eine Echtzeit-Optimierung der Verzeichnungskorrektur und andere wichtige Parameter ermöglichen, was besonders für VFX-Workflows von Vorteil ist.

Neue Firmware und weiteres Zubehör

Zusätzlich zur EOS C400 und dem neuen Cine-Servo-Objektiv hat Canon auch ein kostenloses Firmware-Update für die EOS C300 Mark III angekündigt. Dieses fügt das 12-Bit Cinema RAW Light Format hinzu und bietet mehr Flexibilität bei der Postproduktion. Außerdem wurde die Auto-ISO-Funktion für dynamische Lichtverhältnisse verbessert.

Zusätzlich hat Canon das neue RF 35mm F1.4 L VCM vorgestellt, ein hybrides Festbrennweitenobjektiv, das sowohl für Foto- als auch für Videoaufnahmen entwickelt wurde, sowie das Speedlite EL-10, das besonders bei Porträtaufnahmen durch eine kontrollierbare Ausleuchtung besticht.

Preis und Verfügbarkeit

Die Canon EOS C400 wird voraussichtlich ab September 2024 zu einem Preis von 8.599,00 Euro inkl. MwSt. erhältlich sein.

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