Für viele Produktionen ist das eine pragmatische Kombination: Highspeed-Aufnahme in ProRes, ein kompakter Body, sowie eine Mount-Option, die in bestehenden Objektivparks zunehmend verfügbar ist. Der Fokus liegt dabei weniger auf experimentellen Spezialfunktionen, sondern auf einem Setup, das sich im laufenden Betrieb schnell konfigurieren und zuverlässig handhaben lässt.

L-Mount ab Werk: Optik-Ökosystem ohne Adapterpflicht

Mit dem Wechsel auf L-Mount (vorinstalliert) entfällt für passende Objektive die Adapterkette. Das wirkt sich in der Praxis vor allem auf Rüstzeiten und die mechanische Komplexität am Rig aus. In B2B-Umgebungen – Rental, Corporate, Sport- und Event-Produktionen – kann das relevant sein, weil Setups oft mit begrenztem Personal unter Zeitdruck aufgebaut werden.

Die Modellbezeichnung bleibt dabei eindeutig: Freefly Ember L-Mount.

Aufzeichnung ohne Clip-Limit: 4TB intern, optional extern

Ember zeichnet nicht in ein begrenztes RAM-Fenster auf, sondern direkt auf Speichermedien. Standard ist eine interne 4TB SSD, alternativ unterstützt Freefly externe Medien über den Media Expander.

Für die Kapazitätsplanung nennt Freefly eine formatierte Nutzkapazität von 3.980 GB. Das ist für Highspeed-Anwendungen relevant, weil Datenraten und Speicherkosten häufig die realen Grenzen definieren – nicht die Sensorleistung.

Sensor und Recording: S35, Global Shutter und ProRes 10-bit

Freefly setzt auf einen S35 Gpixel Sensor und kombiniert diesen mit Global Shutter. Als Codec kommt 10-bit Apple ProRes zum Einsatz. Das adressiert typische Anforderungen im Highspeed-Bereich: robuste Postproduktionskompatibilität, schnelle Sichtung und ein Datenformat, das in vielen Broadcast- und Postpipelines ohne Sonderwege verarbeitet werden kann.

Bildraten und Modi: 5K/600 fps und 4K/800 fps

Die Kernwerte der Plattform:

• 5K bis 600 fps
• 4K bis 800 fps
• mit Firmware 3.0 bis 936 fps (4K)

Zusätzlich unterscheidet Freefly zwischen Farb- und Monochrom-Modi:
Farbe in 5K/4K/3K/2K sowie Mono in 2.5K/2K. In der Praxis erweitert das die Einsatzmöglichkeiten für Analyse- oder Look-Anwendungen, ohne die Kamera auf einen rein wissenschaftlichen Workflow zu beschränken.

Aufnahmezeiten: lange Highspeed-Sequenzen ohne häufigen Medienwechsel

Freefly nennt als maximale Aufnahmezeiten auf der internen SSD:

• 5120 × 2880 / 600 fps: bis zu 36 Minuten
• 4096 × 2160 / 800 fps: bis zu 45 Minuten

Das ist ein wichtiger Punkt für Setups, bei denen Highspeed nicht nur als „Insert“ gedreht wird, sondern in längere Abläufe integriert werden soll – etwa für wiederholte Bewegungsabläufe, technische Tests, Sport- oder Natursequenzen mit unvorhersehbarer Aktion.

Konnektivität und Bedienung: iOS-Workflow und USB-C

Ember setzt auf einen iOS-basierten App-Workflow. Das zielt auf kurze Wege zwischen Aufnahme, Review und Freigabe ab – insbesondere, wenn Teams schnell entscheiden müssen, ob Timing und Ausleuchtung für hohe Bildraten passen.

Technisch nennt Freefly:

• Wireless Control
• USB 3.2 Type C
• externe Medienoptionen über Media Expander

Formfaktor: riggingtauglich und leicht

Für die L-Mount-Version gibt Freefly an:

• Gewicht: 781 g (Body mit L-Mount)
• Abmessungen: 100 × 104 × 88 mm (B × H × T)

Damit bleibt Ember kompakt genug für gimbalnahe Rigs, Crash-Setups oder mobile Anwendungen, ohne dass ein klassischer Highspeed-Kameraaufbau (größer, schwerer, stromintensiver) zwingend wird.

Einordnung aus Sicht von avt plus media service

In der Praxis adressiert die Plattform einen klaren Bedarf: Highspeed-Aufnahmen mit überschaubarem Setup-Aufwand und einem Codec, der sich in Post und Broadcast ohne Spezialpipeline einfügt. Der Schritt zur Freefly Ember L-Mount reduziert zudem die Hürde bei der Objektivwahl, wenn L-Mount im Bestand bereits vorhanden ist.

Shop-Links:

• Zum Shop: Freefly Ember L-Mount
• Zum Zubehör: Media Expander / Speichermedien
• Zum Zubehör: L-Mount Optiken / Adapter

Key Facts

Die Freefly Ember L-Mount kombiniert einen S35 Gpixel Sensor mit Global Shutter und zeichnet 10-bit Apple ProRes direkt auf eine interne 4TB SSD auf. Die Freefly Ember L-Mount erreicht bis zu 5K/600 fps sowie 4K/800 fps (bis 936 fps mit Firmware 3.0). Durch die Mitgliedschaft in der L-Mount Alliance liefert Freefly die Freefly Ember L-Mount mit vorinstalliertem L-Mount aus.

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Damit Inhalte, Einspieler und Abstimmungen für alle im Raum sichtbar und im Ablauf sauber verzahnt bleiben, braucht es ein stabiles technisches Setup. Genau hier war avt plus media service als Subdienstleister für KahnEvents eingebunden – mit Regie, Kameratechnik und Projektion.

Unser Part bei HORIZONT 2026: Regiemobil, Kamera-Setup und Projektion

Für HORIZONT 2026 übernahm avt plus media service zentrale Aufgaben in der technischen Umsetzung:

• Videoregie aus dem Regiemobil: Bildmischung und Signalführung liefen über den Broadcast-Technikwagen von avt plus media service. So ließ sich der Ablauf im Saal strukturiert fahren – inklusive Redebeiträgen, Einspielern und Live-Elementen.
• Produktion und Betreuung der Kameratechnik: Wir lieferten und betreuten das Kamera-Setup, damit Moderation, Panel und Saalgeschehen verlässlich eingefangen werden konnten.
• Projektion im Event-Workflow: Inhalte mussten im Raum klar ankommen – sowohl für die Gäste als auch für die Dramaturgie des Programms. Dafür betreuten wir die Projektionstechnik und das Zusammenspiel mit der Regie.

Diese Kombination aus Regie, Techniklieferung und Betreuung entlastet den Ablauf vor Ort spürbar. Die Veranstalter können sich stärker auf Programm und Gäste konzentrieren, während die technische Seite sauber durchläuft.

Panasonic AW-UE150 PTZ-Kameras: flexibel bei Panels und Talk-Formaten

Bei Veranstaltungen wie HORIZONT 2026 sind PTZ-Kameras vor allem dann hilfreich, wenn es auf Wiederholbarkeit, leise Kamerafahrten und schnelle Preset-Wechsel ankommt. Wir setzten hier unter anderem die Panasonic AW-UE150 ein.

Warum das in solchen Settings gut passt:

• Unauffällige Integration: PTZ-Kameras lassen sich so platzieren, dass sie den Raum nicht „zustellen“, aber trotzdem stabile Perspektiven liefern.
• Presets für wiederkehrende Shots: Talk, Keynote, Publikum, Totale – mit Presets lassen sich Bildausschnitte schnell abrufen, ohne ständig umzubauen.
• 4K-Qualität und Schnittstellenvielfalt: Für viele Produktionen bleibt man dadurch offen, wie man Signale weiterverarbeitet und ausgibt – je nach Setup und Infrastruktur.

Kamerazüge und Projektion: klassisches Broadcast-Setup für klare Bildsprache

Neben PTZ kam auch klassische Broadcast-Technik zum Einsatz: Panasonic Kamerazüge und Projektoren von Panasonic. Für Veranstaltungen mit Keynote, Panel und interaktiven Elementen hilft das, eine klare Bildsprache zu fahren – und Inhalte so zu zeigen, dass sie auch in großen Räumen funktionieren.

Das Event selbst: Resilienz als Standortpolitik – und ein Publikumsvotum

Inhaltlich drehte sich HORIZONT 2026 um die Frage, wie Politik und Wirtschaft gemeinsam resilienter werden können. Die IHK zu Kiel stellte ein realistisches Krisenszenario vor und ließ das Publikum live abstimmen. Die Mehrheit sprach sich gegen nationale Autarkie aus und für gemeinsame europäische Kapazitäten – trotz höherer Kosten.

IHK-Präsident Knud Hansen ordnete die Diskussion als akute Standortfrage ein. Ministerpräsident Daniel Günther betonte Resilienz als Faktor für Wettbewerbsfähigkeit. Prof. Moritz Schularick gab in der Keynote eine ökonomische Einordnung und verwies auf Potenziale des Landes – unter anderem bei Energieinfrastruktur und Rechenzentren. Außerdem stellte die IHK einen Krisenleitfaden für Unternehmen vor.

Fazit: Technik, die den Ablauf trägt – gerade bei Formaten mit vielen Live-Elementen

HORIZONT 2026 zeigt gut, was viele Business- und Politikformate heute brauchen: klare Bildwege, stabile Regie, saubere Projektion und ein Kamera-Setup, das zwischen Reden, Talk und Live-Interaktion schnell mitgehen kann. avt plus media service hat dafür als Sub für KahnEvents die Videoregie im Regiemobil geführt sowie Produktions-, Kamera- und Projektionstechnik geliefert und betreut.

Wenn ihr ein ähnliches Format plant – Panel, Konferenz, Jahresempfang oder Hybrid-Event – unterstützen wir gern bei Konzeption, Technikpaket und Umsetzung.

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Ü-Wagen, Kameratechnik und Projektion aus einem Setup

Für die Produktion in den Holstenhallen Neumünster brachte avt plus media service ein kompaktes, aber leistungsfähiges Setup mit:

• 4x Panasonic AW-UE150 als PTZ-Kameras für wiederholbare Perspektiven und schnelle Preset-Wechsel
• 1x 4K Kamerazug von  Panasonic für klassische Broadcast-Shots und Bildführung
• 1x Funkkamera für bewegte Perspektiven und flexible Moderations-/Publikumsbilder
• 3x Panasonic PT-DZ21KE für die Projektion im Raum
• Ü-Wagen als zentrale Schaltstelle für Bildmischung, Signalmanagement und Monitoring

So konnten wir Kameras, Projektion und Regie sauber miteinander verzahnen – und der Kunde konnte sich auf Inhalte und Ablauf konzentrieren, während die Technik im Hintergrund stabil durchlief.

Fazit

Die Produktion in den Holstenhallen Neumünster zeigt, wie gut sich PTZ, klassischer Kamerazug, Funkkamera und Projektion kombinieren lassen, wenn Regie und Signalwege aus einer Hand geplant werden. Genau dafür steht avt plus media service – von der Technikbereitstellung bis zur Umsetzung vor Ort.

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Genau hier setzt der neue Remote-Kamera-Controller Panasonic AW-RP200GJ an. In Kombination mit dem aktuellen PTZ-Portfolio – von Panasonic AW-UE150A bis Panasonic AW-UE160 – und einem wachsenden IP-Ökosystem entsteht ein Setup, das sich sowohl für klassische Live-Regien als auch für hybride und verteilte Produktionen eignet. Als avt plus media service schauen wir dabei besonders auf den Praxisnutzen: Welche Funktionen reduzieren Komplexität, wo sparen Teams Zeit und Personal – und wie lassen sich Systeme so bauen, dass sie im Live-Betrieb nicht „erklärt“, sondern bedient werden.

Der Panasonic AW-RP200GJ als neues Zentrum für PTZ-Workflows

Der Panasonic AW-RP200GJ baut auf dem Bedienkonzept der Panasonic AW-RP150-Serie auf, geht aber in drei Punkten deutlich weiter: Makro-Funktion, Dual-Joystick-Design und 20 frei belegbare LCD-Tasten. Für Regien mit mehreren PTZ-Kameras oder gemischten Kamera-Setups ist das keine kosmetische Weiterentwicklung, sondern eine funktionale Erweiterung – vor allem, wenn Abläufe wiederholbar und zuverlässig abrufbar sein müssen.

Makros statt Routinegriffe: Warum die Makro-Funktion im Live-Betrieb zählt

Panasonic positioniert den Panasonic AW-RP200GJ als ersten Remote-Kamera-Controller mit integrierter Makro-Funktion. In der Praxis bedeutet das: Operatoren können komplexe Sequenzen auslösen – etwa Presets, Bewegungsabläufe oder koordinierte Kamerawechsel – ohne mehrere Schritte manuell durchzuführen.

Typische Beispiele aus Produktionen, in denen Makros helfen können:

• Panel-/Konferenzformate: definierte Kamerafahrten (Totale → Sprecher → Two-Shot) inklusive konsistenter Framing-Logik
• Sport und Bühne: wiederkehrende Spiel-/Bühnenmuster, bei denen schnelle Preset- und Bewegungsabrufe entscheidend sind
• Corporate & hybride Events: standardisierte Abläufe, die auch mit kleiner Crew stabil funktionieren

Wichtig in der Praxis: Während ein Makro läuft, kann parallel weiter gearbeitet werden – etwa an einer anderen Kamera. So lassen sich Abläufe entzerren, ohne die Kontrolle abzugeben.

Dual-Joystick: Steuerung für dynamische Situationen

Das Dual-Joystick-Design ist für viele Operatoren ein sehr direkt spürbarer Vorteil: Der Haupt-Joystick übernimmt Pan, Tilt, Zoom oder Fokus, während der zweite Joystick zusätzliche Funktionen parallel ermöglicht. Das ist besonders dann relevant, wenn Bildausschnitt und Bewegung nicht nacheinander, sondern gleichzeitig korrigiert werden müssen – z. B. bei schnellen Wechseln, spontanen Publikumsreaktionen oder bewegungsintensiven Szenen.

In Regien, in denen PTZ-Kameras nicht „statisch“ eingesetzt werden, sondern aktiv Bildgestaltung übernehmen sollen, ist das ein Baustein, der Bedienzeit reduziert und Reaktionsfähigkeit erhöht.

20 LCD-Tasten: klare Zuordnung, weniger Suchzeit

Die 20 anpassbaren Tasten mit integrierten LCDs sind im Live-Betrieb vor allem ein Organisationsgewinn. Kameraauswahl, Presets, Makros und häufige Befehle können sichtbar beschriftet und pro Workflow unterschiedlich belegt werden. Das unterstützt Teams, die:

• zwischen verschiedenen Show-Formaten wechseln

   

• mehrere Operatoren rotieren lassen

   

• Setup-Zeiten in Venues oder temporären Regien reduzieren müssen

   

Gerade bei Produktionen mit vielen Presets ist das ein Punkt, der „klein“ wirkt, aber im Alltag spürbar ist.

Setup und Monitoring: Web-UI, Display und flexible Ausgabe

Der Panasonic AW-RP200GJ ist für größere Systeme gedacht: IP-Adressen und Kamera-IDs lassen sich per Web-Interface auch im Batch-Verfahren konfigurieren. Beim Monitoring können Video-Feeds per LAN auf dem integrierten 7-Zoll-LCD oder über SDI OUT angezeigt werden. Dazu kommen Touch-Fokus und Bildausschnitt-Kontrolle direkt am Controller.

Für hybride Produktionsumgebungen ist außerdem relevant: Der Controller unterstützt 3G-SDI, NDI® High Bandwidth und SRT – also Schnittstellen, die sowohl klassische als auch IP-basierte Signale abbilden können.

PTZ-Kameras im Überblick: vom Setup am Stand bis zur realen Produktion

Panasonic Connect deckt im PTZ-Bereich ein breites Spektrum ab. In der Praxis sehen wir besonders häufig Setups rund um Panasonic AW-UE150A und Panasonic AW-UE160 – je nachdem, ob der Schwerpunkt eher auf Studio-/Corporate-Produktionen oder auf dynamischen, bildkritischen Live-Szenarien liegt.

Panasonic AW-UE150A: IP-orientierte 4K-PTZ für Live und Remote

Die Panasonic AW-UE150A ist als 4K-PTZ für Broadcast- und Live-Produktionen ausgelegt und unterstützt NDI® High Bandwidth, SRT und NDI® HX2. Hinzu kommen Ausgaben wie 12G-SDI, 2x 3G-SDI, HDMI und Glasfaser. Der 1,0-Typ 4K-MOS-Sensor, der 75,1° Weitwinkel und 20-fach optischer Zoom machen sie zu einer flexiblen Kamera für Bühnen, Studios und Venues.

Panasonic AW-UE160: wenn PTZ an der Grenze zum „Kamera-Zug“ arbeitet

Die Panasonic AW-UE160 ist in vielen Setups dort interessant, wo PTZ nicht nur Ergänzung, sondern zentraler Bildlieferant ist – etwa für hochwertige Live-Produktionen, in denen Licht, Kontrast und Motivbewegung anspruchsvoll sind.

Panasonic AW-UR100: PTZ für robuste Umgebungen

Die Panasonic AW-UR100 ist für Anwendungen interessant, bei denen Wetter, Umgebung und Installationsort einen erheblichen Einfluss auf die Technik haben – z. B. in Stadien, Außenbereichen oder dauerhaften Installationen.

Boxkameras als Alternative zur klassischen PTZ: Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50

Für Produktionen, die mehr Flexibilität bei Objektiven und Formaten wünschen, sind Boxkameras wie Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50 eine interessante Option. In Kombination mit PTZ-Robotik – etwa einem Pan-Tilt-System – kann daraus ein Setup entstehen, das eine klassische PTZ-Kamera funktional ersetzt, aber bei Optik und Mounts offener bleibt.

Auswahlhilfe statt Modellrätsel: PTZ Camera Systems Select Tool

Bei 11 PTZ-Modellen kann die Auswahl schnell unübersichtlich werden. Panasonic bietet dafür ein Tool zur Systemauswahl.

Automatisierung in der Praxis: Auto-Framing als Ergänzung für kleine Teams

Neben klassischem Auto-Tracking gewinnt Auto-Framing in vielen Produktionen an Bedeutung – insbesondere dort, wo Setups mit mehreren Kameras laufen, aber nicht jede Kamera dauerhaft manuell gefahren werden kann. Panasonic kombiniert dafür Technologien wie Motiverkennung und Framing-Presets. Der Nutzen ist vor allem pragmatisch: gleichmäßige Bildausschnitte, weniger Routineeingriffe, stabilere Abläufe in Panel-, Corporate- oder Education-Formaten.

Gerade im Zusammenspiel mit einem Controller wie dem Panasonic AW-RP200GJ kann das helfen, manuelle und automatische Prozesse sinnvoll zu mischen: bestimmte Kameras laufen automatisch, andere werden aktiv gefahren – ohne dass die Regie „zwischen zwei Welten“ springen muss.

KAIROS v2: Multi-Format-Produktion als verbindendes Element

Auch wenn der Schwerpunkt dieses Artikels auf PTZ und Steuerung liegt, ist KAIROS v2 ein wichtiger Teil des Panasonic-Ökosystems – vor allem dann, wenn Produktionen mehrere Formate gleichzeitig bedienen müssen: klassische 16:9-Ausspielung, LED-Walls, vertikale Formate oder unterschiedliche Auflösungen innerhalb einer synchronen Regie.

Panasonic beschreibt KAIROS v2 als Weiterentwicklung hin zu einer „Universal Live Video Platform“, die sowohl Production- als auch Presentation-Switching adressiert. Für viele Projekte ist dabei weniger die Theorie entscheidend als der praktische Effekt: ein Setup, das unterschiedliche Anforderungen zusammenführt, ohne zusätzliche „Zwischenschichten“ aus Konvertern und Parallel-Regien aufzubauen.

HAMBURG OPEN 26, ISE 2026 & Partner-Setups: Panasonic im direkten Austausch

Ein Punkt, der auf Messen häufig unterschätzt wird: Die wertvollsten Informationen entstehen nicht auf Datenblättern, sondern im Gespräch über reale Abläufe – insbesondere bei Multi-Kamera-Workflows, IP-basierter Produktion und Bedienlogik im Live-Betrieb. Panasonic hat die Hamburg Open entsprechend als Austauschplattform genutzt.

„Panasonic war auf der Hamburg Open 2026 mit einem eigenen Stand vertreten und nutzte die Messe für den direkten Austausch mit Kunden, Partnern und Branchenkollegen. Die Hamburg Open bot dafür den passenden Rahmen, mit vielen offenen Gesprächen und konkretem Feedback aus der Praxis, etwa zu modernen Multikamera-Workflows, IP-basierter Produktion und einer einfachen, schnellen Bedienung im Live-Betrieb.

Am Panasonic Stand waren unter anderem der neue Controller AW-RP200 sowie die neue Boxkamera AW-UBX100 zu sehen. Darüber hinaus konnten Besucher Panasonic Lösungen auch in Partner-Setups erleben, zum Beispiel mit der AW-UE150A im Studio von MCI Media Systems & Solutions oder mit der AW-UBX100 und der AW-UE160 bei KST Moschkau GmbH.“
— Nela Pertl, European Sales Manager

Ergänzende Bausteine im Broadcast-Ökosystem: Panasonic AK-UBX100 und Panasonic AK-UCX100

Auch wenn PTZ im Mittelpunkt steht, lohnt ein kurzer Blick auf die Kameras, die Panasonic als Bindeglied zwischen Studio, Box-Formfaktoren und IP positioniert:

Panasonic AK-UBX100: kompakte 4K-Mehrzweckkamera für Robotik und flexible Setups

Die Panasonic AK-UBX100 ist als 4K-Boxkamera auf schnelle, anspruchsvolle Produktionsumgebungen ausgelegt. Sie basiert auf derselben Plattform wie die Panasonic AK-UCX100, unterstützt Protokolle wie SMPTE ST 2110, NDI® High Bandwidth, NDI® HX2 und SRT, und bringt zwei 12G-SDI– sowie SFP+/28-Ports mit. Mit rund 1,9 kg passt sie gut in Robotik- und Rig-Setups. Ein optionaler optischer HD-Tiefpassfilter kann Moiré reduzieren; Remote-Backfocus und Korrekturfunktionen unterstützen die Einmessung im Betrieb.

Panasonic AK-UCX100: Studiokamera mit IP-Fokus

Die Panasonic AK-UCX100 ist als 4K-Studiokamera für Live-Produktion gedacht – inklusive IP-Standards, 12G-SDI und der Option, als Kamerakopf auch ohne CCU zu arbeiten. Sie ist interessant, wenn Studio-Workflows und PTZ-Setups farblich und operativ zusammengeführt werden sollen.

Was das für Projekte mit avt plus media service bedeutet

Für Kunden zählt am Ende nicht, ob ein Feature „neu“ ist – sondern ob es Produktionszeit spart, Risiken reduziert und die Bildqualität reproduzierbar macht. Genau hier setzen wir als avt plus media service an:

• Systemberatung & Planung: PTZ-Design, Steuerkonzept, Signalwege, IP/SDI-Hybrid, Skalierbarkeit

   

• Integration & Inbetriebnahme: Konfiguration, Preset-Design, Makro-Logik, Netzwerk-/Streaming-Setup

   

• Technische Betreuung & Betrieb: Operatoren, Regie/Streaming, Monitoring, Troubleshooting im Live-Betrieb

   

• Rental & Tests in realen Umgebungen: Technik nicht nur „auf dem Papier“, sondern im echten Ablauf bewerten

   

Fazit: AW-RP200GJ als praktischer Hebel für konsistente PTZ-Produktionen

Das Panasonic-Line-up zeigt aktuell eine klare Richtung: mehr Steuerbarkeit, mehr IP-Optionen und mehr Automatisierung dort, wo sie im Live-Betrieb tatsächlich entlastet. Der Panasonic AW-RP200GJ ist dabei ein zentraler Baustein, weil er nicht nur PTZ-Kameras adressiert, sondern Workflows strukturiert: Makros, klare Tastenbelegung, parallele Bedienung über Dual-Joystick und integriertes Monitoring.

In Kombination mit PTZ-Kameras wie der Panasonic AW-UE150A oder Panasonic AW-UE160 und – je nach Anforderung – einer KAIROS-basierten Regiearchitektur lassen sich Systeme bauen, die für Events, Corporate, Studios und hybride Produktionen gleichermaßen praktikabel sind.

Wenn du das Line-up auf eure Anforderungen abklopfen möchtest (PTZ-Setup, Steuerung, Automatisierung, IP/SDI oder Multi-Format), unterstützen wir gern bei Konzept, Demo oder Umsetzung.

Der Beitrag AW-RP200GJ, Panasonic PTZ & KAIROS: Workflows, die im Live-Betrieb funktionieren erschien zuerst auf avt plus media service.

Unsere Setup-Highlights:

• 3 Kamerazüge, darunter 2 Hochpositionen links und rechts oben auf Regiehöhe für Übersichtsshots von Bahn und Rennen sowie ein zusätzlicher Kamerazug am Rand der Rennbahn für die Moderation. Eine Funkkamera im Winner Circle für die Preisverleihung/Siegerehrung, bedient von Kameramann Karsten Hansen
• Vollständige Bild- und Tonabmischung, Play-out/Einspieler und Regie durch AVT 

Das Grand Prix Meeting: Mehr als nur ein Rennen

Während des Grandprix von Deutschland in Hamburg haben wir nicht nur das Hauptrennen live übertragen, sondern auch die Aufwärmphasen (“Heats”) in Echtzeit geschnitten und bereitgestellt. Alle Pferde wurden gezielt im Bild erfasst, und auf Wunsch beschriftet/eingeblendet. Diese Clips wurden sofort an die Moderation (Regie/Kommentatorenplatz) und zur Ausspielung im Programm/Stream bereitgestellt, damit Wettende und Fachpublikum die Kondition der Pferde vor dem Start beurteilen konnten.

Unser Team von 4 Kameraleuten, 1 Bildmischer und Tontechniker haben live vor Ort die komplette Kamerainfrastruktur, Tonaufzeichnung, Schnitt und Mischung übernommen. Der Livestream mit Moderation wurde auf YouTube sowie an Partner in Schweden und Frankreich weitergeleitet. Während des Rennens wurden Live-Bilder an die Rennleitung gesendet, um den Rennverlauf, Situationen und Qualitätsabgleich zu prüfen.

Technische Umsetzung – Alles unter einem Dach

Kamera‑Setup

• Hochpositionen (links/rechts oben auf Regiehöhe): Überblick über Bahn und Startsequenz

• Moderations-Kamera (seitlich): Zusätzlicher Blickwinkel auf Start- und Ziellinie

Audio

• Rundum‑Klang‑Mixing

• Klare Kommentierung + Stimmungs‑Sound

Live‑Schnitt & On‑Screen‑Grafik

• Echtzeit‑Schnitt der Aufwärmphasen (Heats)

• Schnell Einblendungen: Name, Reiter, Startnummer, Beschleunigungswerte

• Beschriftungen + Pferdeinfos + Zeitangaben für Zuschauer*innen

Streaming

• Livestream auf YouTube

• Weiterleitung an Partner in Schweden & Frankreich

• Reichweite von über 100 000 Zuschauern weltweit

Daten‑Vertrieb

• Live‑Bilder an Rennleitung in Echtzeit

• Qualitätskontrolle, Abgleich des Rennverlaufs

Archiv & Postproduktion

• Vollständige Aufzeichnung aller Signale

• Flexibel für spätere Highlights & Medienproduktion

Team

• 4 Kameraleute, 1 Funkkamera‑Mann, 2 Moderatoren, 1 Audio‑Techniker

• 24‑Stunden‑Bereitstellung am Event‑Tag

Wir haben somit die volle Verantwortung für:

• Bild‑ und Toninfrastruktur

• Live‑Schnitt und On‑Screen‑Grafik

• Multiplattform‑Ausspielung

• Daten‑ und Medienarchivierung

übernommen. 

Fazit

Das Grand Prix Meeting 2025 in Hamburg hat gezeigt, dass eine gut durchdachte Live‑Production nicht nur das Event für die Zuschauer*innen bereichert, sondern auch einen wertvollen Archivbestand liefert. AVT Plus Media hat mit einer klaren, technisch versierten Herangehensweise die Erwartungen aller Beteiligten übertroffen – ein klares Statement für die Zukunft der Live‑Video‑Produktion im Sport.

Unser Full-Service-Angebot für Ihr Event

AVT Plus Media Service bietet Ihnen professionelle Kamerasysteme, Tonaufnahmen und eine umfangreiche Postproduktion. Wir übernehmen komplette Kamerainfrastrukturen, Tontechnik, Aufzeichnung, Schnitt und Mischung, um Ihre Events auf hohem Niveau zu übertragen.

Möchten Sie mehr über unsere Services erfahren oder eine individuelle Beratung für Ihr Event? Kontaktieren Sie uns noch heute!

Tone of voice: Professionell, technisch Length: 700 Wörter (einschließlich Überschriften) Keywords: Grand Prix Meeting, Kamerabildübertragung, Videosignalübertragung, Tonaufzeichnung, Livestream, Echtzeit-Schnitt

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Dual-Format-Kompatibilität

Das portable Broadcast-Zoomobjektiv Duvo 24–300 mm ist mit großformatigen Sensoren in Super 35 mm und im Vollformat kompatibel. So können atemberaubende cinematische Aufnahmen mit geringer Schärfentiefe und schönem Bokeh-Effekt bei Live-Übertragungen von Sportveranstaltungen und Musikkonzerten erstellt werden.

Ein Mehr an Mobilität und Optionen

Mit der Duvo-Serie bringt FUJIFILM eine neue Generation von kompakten, leichten und tragbaren Objektiven auf den Markt. Sie bietet ein Mehr an Mobilität und zahlreiche  Optionen für die Kameraposition, was in der Welt der Kinokameras für mehr Flexibilität sorgt.

Die Herausforderungen in der Broadcast-Branche

In der Broadcast-Branche werden immer häufiger Kameras mit größeren Sensoren eingesetzt, um immersive cinematische Aufnahmen mit Bokeh-Effekten und hohem Dynamikbereich zu erzielen. Die meisten Kinoobjektive sind jedoch für die Film- und Werbebranche optimiert und bieten einen kleineren Zoombereich als Broadcast-Objektive. Außerdem erfordern sie spezielle Fokussierungsexpert*innen, was in der Broadcast-Branche eher unüblich ist.

Um diesen Anforderungen gerecht zu werden, hat FUJIFILM die Duvo-Serie entwickelt, die kompakte Objektive mit der Flexibilität von Broadcast-Objektiven verbindet. Das erste Produkt dieser Serie, das Broadcast-Boxobjektiv FUJINON Duvo 25–1000 mm, wurde im März 2023 auf den Markt gebracht.

Das FUJINON Duvo 24–300 mm im Detail

Das neue FUJINON Duvo 24–300 mm ist das erste tragbare Broadcast-Zoomobjektiv der Duvo-Serie. Es bietet einen beeindruckenden 12,5-fachen Zoom, der den häufig verwendeten Brennweitenbereich von 24–300 mm abdeckt. Trotz seiner kompakten Abmessungen von 270,5 mm Länge und einem Gewicht von nur 2,95 kg liefert es eine beeindruckende Leistung. Diese Kompaktheit und sein geringes Gewicht ermöglichen eine hohe Mobilität und eröffnen vielfältige Optionen für die Kameraposition, einschließlich der Verwendung mit Schulter-Rigs, Steadicams und Kränen.

Dualformat-Objektiv für maximale Flexibilität

Das Duvo 24–300 mm ist ein Dualformat-Objektiv, das mit zwei großen Sensortypen kompatibel ist, die in der Kinofilmproduktion üblich sind. Es kann sowohl mit Super-35-Sensoren als auch unter Verwendung des integrierten 1,5-fach Extenders mit Sensoren vergleichbarer Größe wie Vollformat verwendet werden, wodurch es äußerst flexibel einsetzbar ist.

Beeindruckende Auflösung

Mit seiner präzisen asphärischen Linsenkonstruktion und Super-ED-Linsen minimiert das Duvo 24–300 mm verschiedene Abbildungsfehler und bietet eine beeindruckende Auflösungsleistung, die auch den Anforderungen von 4K-Produktionen gerecht wird. Geisterbilder, Blendenflecken und Farbsäume werden ebenfalls effektiv unterdrückt, um hochauflösende und naturgetreue Bilder zu liefern.

Bedienbarkeit und Zubehör

Das Duvo 24–300 mm kann wie ein Broadcast-Objektiv bedient werden, wodurch es mit einer Vielzahl von Zubehör kompatibel ist. Darüber hinaus kann es an drahtlose Objektiv-Controller angeschlossen werden, um Fokus, Blende und Zoom fernzusteuern, was besonders bei Film- und Fernsehwerbung von Vorteil ist. Diese Funktion unterstützt auch die Fokussierung durch spezialisierte Fokus-Operator*innen, was in der Filmindustrie zum Standard gehört. Der Fokussierring des Objektivs verfügt über einen Gear Pitch von 0,8 M, was die Verwendung von Standardzubehör von Drittanbieter*innen für die Filmproduktion ermöglicht, darunter Follow Focus und externe Motoren.

Unterstützung für komfortable Aufnahmen und Bearbeitung

Die “Breathing Compensation Technology” des Duvo 24–300 mm korrigiert automatisch das sogenannte Fokus-Breathing. Dadurch bleiben Objekte in konstanter Größe, selbst wenn die Fokussierung angepasst wird. Dies ist entscheidend für naturgetreue Aufnahmen.

Darüber hinaus bietet das Objektiv “Remote Back Focus”, womit das Auflagemaß über das Bedienfeld von Kameras oder Robotersystemen gesteuert werden kann. Dies ermöglicht eine präzise Einstellung mit einem großen Monitor im Studio oder im Ü-Wagen.

Schließlich ist das Duvo 24–300 mm kompatibel mit dem “ZEISS eXtended Data”-System, das auf dem offenen /i®-Technologie-Standard basiert. Damit können Objektiv-Metadaten wie Fokus, Zoom und Blende sowie Verzeichnungs- und Abschattungskorrekturen aufgezeichnet werden.

Fazit

Das FUJINON Duvo 24–300 mm wird voraussichtlich im Frühjahr 2024 auf den Markt kommen und damit die Möglichkeit bieten, kinoreife Bilder in Live-Übertragungen zu integrieren. Es verspricht, eine Lücke in der Broadcast-Branche zu schließen, indem es kinoreife Leistung und Bedienbarkeit mit Broadcast-Objektiven kombiniert. Mit seinem breiten Zoombereich, der Dualformat-Kompatibilität und seinen vielfältigen Bedienmöglichkeiten wird es sicherlich das Interesse von Profis der Film- und Broadcast-Branche wecken. Es kann mit Spannung erwartet werden, wie dieses Objektiv die Welt der Live-Übertragungen und Filmproduktionen bereichert.

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Die Kameraindustrie hat sich in den letzten Jahren rasant entwickelt. Wir können uns auf viele spannende Innovationen gefasst machen: von der Kamerahardware bis zu den verfügbaren Softwareoptionen. Eine Sache, die uns mit Sicherheit erwarten wird, ist eine deutliche Verbesserung der Bildqualität. Mit neuen Technologien wie dem BSI-Sensor, der hochauflösende Bilder liefert, und dem HDR-Modus für noch realistischere Farben, können Profis und Hobbyfotograf*innen in Zukunft noch atemberaubendere Bilder schießen.

Auch bei der Videoqualität wird sich einiges tun: Profikameras werden in Zukunft mit einer verbesserten Auflösung und einer noch höheren Bildrate aufwarten. Auch die Autofokustechnologie wird weiter verbessert. Das garantiert jederzeit scharfe Bilder auf Knopfdruck – auch bei schneller Bewegung.

Der nächste große Sprung wird im Bereich Software stattfinden: In Zukunft können Sie Ihre Fotos und Videos direkt bearbeiten, ohne das Gerät wechseln zu müssen. Viele Profikameras kommen schon jetzt mit integriertem RAW Converter und Bearbeitungssoftware daher – ideal für alle, die gerne direkt an Ort und Stelle arbeiten. Und natürlich ist das Internet nicht mehr wegzudenken: Viele Profikameras bieten bereits jetzt die Möglichkeit, Fotos und Videos direkt über WLAN oder Bluetooth mit anderen Geräten zu teilen oder online hochzuladen – es ist nur noch eine Frage der Zeit, bis diese Option auf allen Geräten verfügbar ist.

Die neuen Profikameras werden über zahlreiche herausragende Funktionen zur Verbesserung der Bildqualität verfügen: automatische Objekterkennung und Umsetzung in ein realistisches 3D-Bild. Ein Autofokus auf dem Bildschirm wird dafür sorgen, dass die Aufnahme immer scharf ist. Die Kamera werden Gesichter erkennen und automatisch die Einstellungen anpassen, sodass jedes Porträt perfekt ist.

Eine Reihe weiterer Features wird durch Künstliche Intelligenz (KI) ermöglicht: Kameras werden lernen, auf ihre Besitzer*innen zu reagieren und deren Bedürfnisse zu erkennen. Sie werden in Echtzeit analysieren, welche Bildkomposition am besten funktioniert, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Sie werden sich den momentanen Lichtverhältnissen stets anpassen und die Schärfentiefe optimieren, um den bestmöglichen Look für das Foto zu erzielen. Auch die Geschwindigkeit der Aufnahme und Verarbeitung wird durch KI verbessert werden. Dank der Technologie kann die Kamera beispielsweise auf ein Bewegungsmuster reagieren und automatisch die richtige Belichtungszeit oder Blende wählen, um das beste Ergebnis zu erzielen. So erspart man sich viel Zeit und Mühe. Ein weiteres Feature, das uns 2023 mit Sicherheit begegnen wird, ist die Möglichkeit der automatischen Bildbearbeitung mithilfe der KI. Dazu gehört unter anderem eine intelligente Rauschunterdrückung oder ein automatisches Hochzeichnen und Optimieren von Details im Foto.

Wir werden in den kommenden Jahren also mit einigen spannenden neue Features konfrontiert, die durch die zunehmende Verwendung von KI ermöglicht werden: Eine KI-gesteuerte Kamera kann unsichtbare Muster erkennen und unsere Aufnahme automatisch anpassen. Erweiterte Gesichtserkennungs- und Augenerkennungsfunktionen, höhere Auflösung, automatische Schärfejustierung: Die KI bringt auf jeden Fall eine Verbesserung der Bildqualität mit sich. Das Bild wird schärfer, die Farben werden lebendiger und die Autofokussysteme werden in der Lage sein, sich an bewegte Objekte anzupassen.

Zusammenfassend lässt sich festhalten: 2023 können wir uns auf Profikameras freuen, deren KI-basierte Features uns den Fotografiealltag vereinfachen und gleichzeitig das Endergebnis verbessern.

Preisentwicklung

Professionelle Kameras kommen in den unterschiedlichsten Ausführungen und für die verschiedensten Zwecke auf den Markt – die Kamerabranche boomt. Großer Beliebtheit erfreuen sich den letzten Jahren vor allem Kameras mit umfangreichen Sensoren. Aber auch das Feature 4K-Auflösung ist sehr gefragt. Daher ist es nicht verwunderlich, dass sich immer mehr Herstellerfirmen auf Modelle mit diesem Funktionsumfang fokussieren. Ein weiterer Trend ist die Integration von Kameras in Smartphones. Viele Herstellerfirmen bieten zudem mittlerweile Handys an, die über eine sehr gute Kamera verfügen. Da dies vor allem für die breite Masse interessant ist, wird sich dieser Trend sehr wahrscheinlich mit Zuwachs in den kommenden Jahren fortsetzen.

Waren Profikameras bislang in der Regel verhältnismäßig teuer, ist das Preisniveau in den letzten Jahren deutlich gesunken. Dies verdankt sich vor allem den technischen Fortschritten bei der Herstellung von Kameras – sowie der deutlich steigenden Nachfrage in den letzten Jahren. Profikameras sind kein Nischenprodukt mehr. Das ist vor allem auf die zunehmende Popularität von Social Media und Fotografie zurückzuführen. Immer mehr Menschen möchten professionelle Fotos machen und sind bereit, in gute Kameras zu investieren. Die steigende Nachfrage in Kombination mit Innovationen im Bereich der Herstellung sorgt für weiter sinkende Preise – und damit wiederum für einen Nachfragezuwachs in der Profikamerabranche. Die Spirale setzt sich fort …

Ausblick: Welche Trends werden sich durchsetzen?

Der technologische Fortschritt bei Profikameras ging in den letzten Jahren rasant vonstatten. Es ist davon auszugehen, dass sich das auch die nächsten Jahre so fortsetzen wird. Folgende Trends werden sich 2023 vermutlich etablieren: 

1. Zunehmende Kamerasensorgröße: Die Sensorgröße einer Kamera hat einen großen Einfluss auf ihre Bildqualität. In den letzten Jahren haben sich sukzessive vor allem größere Sensoren durchgesetzt und es ist zu erwarten, dass dieser Trend sich fortsetzen wird. 
2. 4K als Standard: 4K-Aufnahmen werden immer beliebter und zunehmend unterstützen Profikameras diese Auflösung. Dank steigender Nachfrage nach hochwertigen Videos wird sich 4K höchstwahrscheinlich als Standard durchsetzen. 
3. Verbesserte Autofokusfunktionen: Autofokus ist eine der Schlüsselfunktionen jeder professionellen Kamera und erfreut sich zunehmender Beliebtheit. 2023 werden tendenziell deutlich mehr Kameras mit leistungsfähigeren Autofokussystemen auf den Markt kommen, die noch präziser und schneller arbeiten als heutige Modelle. 
4. Konnektivität von Kamera und Smartphone: Die Verbindung zwischen Smartphone und Kamera ist schon seit langer Zeit ein sehr beliebtes Feature für Profifotograf*innen ­– und dürfte in naher Zukunft noch weiter ausgebaut werden. Es ist zu erwarten, dass die Kameras 2023 mit noch leistungsfähigeren Funktionen für die drahtlose Datenübertragung ausgestattet sein werden, um Fotograf*innen noch mehr Möglichkeiten beim Teilen von Bildern zu bieten. 
5. Erweiterte KI-Funktionen: KI ist bereits in viele moderne Profikameras integriert und schon jetzt kann wird deutlich, welchen Einfluss sie auf die Bildqualität hat. Auch in diesem Bereich sind deutliche Verbesserungen und neue Funktion zu erwarten, welche die Bildbearbeitung vereinfachen oder automatisieren.

Es gibt viele Trends, die sich 2023 bei Profikameras etablieren können. Die Zukunft der Profikameras wird aber vor allem von zwei Trends geprägt sein: dem Aufbau von künstlicher Intelligenz (KI) und dem Einsatz von Augmented Reality (AR). KI wird uns dabei helfen, die perfekte Aufnahme zu machen, unsere Fotos noch mehr zu optimieren. AR hingegen wird es uns ermöglichen, unsere Fotos in die Realität einzubetten und so noch lebendiger wirken zu lassen. Zukünftige Profikameras werden also nicht nur bessere Bilder machen als heute, sondern auch noch viel mehr tun: Sie werden uns dabei helfen, unsere Fotos zu verbessern – und uns gleichzeitig dabei unterstützen, die Welt um uns herum besser zu verstehen.

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