Das Wichtigste in Kürze

• Global-Shutter-MOS-Sensor mit 5K — laut Panasonic die ersten PTZ-Kameras mit dieser Sensor-Technik, 4K-Ausgabe
• 22x optischer Zoom und 80°-Weitwinkel — von der Saal-Totalen bis zum Detail auf der Bühne
• Schwenks bis 400°/s (AW-UE200/UE210) — beschleunigt rund 9x schneller als die AW-UE160
• Roll-Achse ±200° (AW-UER200/UER210) — dreht bis 720°/s und liefert 16:9 und 9:16 gleichzeitig vom vollen Sensor
• SMPTE ST 2110 und Dante ab Werk in AW-UE210 und AW-UER210 — für IP-basierte Video- und Audio-Workflows
• Verfügbar ab 2027 — AW-UE200/UE210 ab Februar, AW-UER200/UER210 ab dem 2. Quartal; je in Pearl White und Schwarz

AW-UE200/UE210: Global Shutter und Tempo im Detail

Ein klassischer Rolling-Shutter-Sensor liest das Bild zeilenweise aus — bei schnellen Bewegungen kippen Objekte, bei LED-Wänden und Bühnenlicht entstehen Streifen und Flackern. Der Global Shutter der AW-UE200/UE210 belichtet alle Pixel gleichzeitig. Panasonic kombiniert das mit einer Pan/Tilt-Mechanik, die bis zu 1800°/s² beschleunigt, Schwenkgeschwindigkeiten von 0,004°/s bis 400°/s abdeckt und auch sehr langsame Fahrten präzise ausführt. Die Zoomgeschwindigkeit ist regelbar von 0,5 Sekunden bis 180 Sekunden für die volle Tele-Weitwinkel-Fahrt — vom harten Sport-Zoom bis zur kaum wahrnehmbaren Konzert-Fahrt. Aufnahmen mit bis zu 180 fps in HD für Zeitlupen sind angekündigt und sollen per Firmware-Update ab September 2027 folgen.

AW-UER200/UER210: Roll-Achse für Hochformat und neue Perspektiven

Die UER200/UER210 nutzen denselben Global-Shutter-Sensor und dasselbe 22x-Objektiv, tauschen aber maximales Schwenk-Tempo gegen eine Fähigkeit, die bisher keine PTZ hatte: eine motorisierte Roll-Achse von -200° bis +200°, die mit bis zu 720°/s dreht. Damit gelingen dynamische Rotations-Fahrten — und vor allem echtes Hochformat: Die Kamera liefert 16:9 und 9:16 gleichzeitig, beide aus dem vollen Sensorbild statt aus einem mageren Crop. Ein einziger Kamerazug bedient damit Broadcast-Feed und Social-Stream oder vertikale LED-Wände parallel. Für die Montage an Kränen und Schrägdecken gibt es eine One-Touch-Horizontnivellierung, die den Horizont auch im laufenden Betrieb automatisch gerade hält.

Kernmerkmale aller vier Kameras

• Auto-Tracking und Auto-Framing direkt in der Kamera — eingerichtet über die Web-Oberfläche, ohne zusätzliche Software-Suite
• LED-Wall-tauglich: minimiertes Flackern bei Bühnenbeleuchtung und in LED-Wand-Studios
• 80°-Weitwinkel für volle Raumabdeckung auch bei wenig Installationsabstand
• NDI High Bandwidth, SRT, FreeD und OpenTrackIO als Standard-Protokolle (AW-UE200/UE210; dazu einheitliches Steuerprotokoll per künftigem Firmware-Update)
• 12G-SDI, HDMI 2.0, Genlock, XLR-Audio, PoE++ — die klassische Broadcast-Anschlussseite bleibt komplett

Die acht Modellvarianten

• AW-UE200W / AW-UE200K — Standardmodell (ab Februar 2027)
• AW-UE210W / AW-UE210K — mit SMPTE ST 2110 und Dante ab Werk (ab Februar 2027)
• AW-UER200W / AW-UER200K — mit Roll-Achse, Standardmodell (ab 2. Quartal 2027)
• AW-UER210W / AW-UER210K — mit Roll-Achse, SMPTE ST 2110 und Dante ab Werk (ab 2. Quartal 2027)

W steht jeweils für Pearl White, K für Schwarz. Die AW-UE210 und AW-UER210 tragen zusätzlich SFP+-Ports für unkomprimiertes 4K über ST 2110 (inklusive ST-2022-7-Redundanz, PTP und NMOS) sowie Dante-Audio mit je vier Ein- und Ausgängen — hier beide Rückseiten im direkten Vergleich:

Für wen sich die neuen Kameras eignen

• Sport & Live-Events: schnelle Ballwechsel, Lichtshows und LED-Bühnen ohne Verzerrung und Flackern — die UE200/UE210 folgen mit 400°/s auch schnellsten Spielzügen
• Studio & Broadcast: LED-Wand-Studios und IP-Regien; die 210er fügen sich per ST 2110 und Dante direkt in bestehende IP-Infrastrukturen ein
• Streaming & Social: die UER200/UER210 liefern echtes Hochformat vom vollen Sensor — ein eigener Kamerazug für 9:16 entfällt

Einordnung

Global Shutter war bisher System- und Cinema-Kameras vorbehalten — dass die Technik jetzt in PTZ-Kameras ankommt, ist der größte Sensor-Schritt in dieser Geräteklasse seit Jahren. Wer heute produziert, muss allerdings nichts überstürzen: Die AW-UE200/UE210 kommen ab Februar 2027 in den Handel, die AW-UER200/UER210 folgen im 2. Quartal; Preise hat Panasonic noch nicht genannt. Bis dahin bleibt die AW-UE160 das lieferbare Spitzenmodell — und wer eine Regie für die neue Generation plant, findet im Remote-Controller AW-RP200GJ bereits die passende Steuerzentrale. Wir beobachten Verfügbarkeit und Preise und aktualisieren, sobald Panasonic konkret wird.

Die AW-UE200/UE210 sind in allen Varianten bei AVT bereits gelistet und anfragbar — Vormerkung genügt, wir melden uns zum Marktstart. Für Produktionen vorab sind PTZ-Züge bei uns auch mietbar.

AW-UE200/UE210 im AVT-Shop ansehen

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Am 21. August 2026 hat das Theater Kiel sein Sommertheater eröffnet: FAUST nach Johann Wolfgang von Goethe – als Rock-Musical, open air auf dem ehemaligen MFG-5-Gelände in Kiel-Holtenau direkt an der Förde. Wer keine Karte hatte, konnte trotzdem dabei sein: Die Premiere lief zeitgleich und kostenfrei auf sechs Plätzen im Stadtgebiet. Die Live-Produktion dahinter kam von avt plus media service.

Kultur, die nicht am Zaun endet

Die Übertragung der Sommertheater-Premiere ist in Kiel Tradition – seit 2012 wird sie jedes Jahr auf öffentliche Plätze gespielt, damit möglichst viele Menschen sie sehen können, ohne ein Ticket zu brauchen. 2026 standen dafür Andreas-Hofer-Platz in Elmschenhagen, Antennenfeld Friedrichsort, Bootshafen, Heidenberger Teich in Mettenhof, Ivenspark in Dietrichsdorf und Vinetaplatz in Gaarden auf dem Plan.

Für uns heißt das: Was auf der Bühne passiert, muss im selben Moment sauber im Bild sein – für das Publikum vor Ort und für sechs weitere Orte gleichzeitig. Eine Premiere lässt sich nicht wiederholen.

Die Veranstaltungsorte: mitten in der Stadt, kostenfrei und für alle offen.

Die Bühne: Treppen, Gerüste und eine LED-Wand von 5 × 8 Metern

Die Spielfläche zog sich über das gesamte Gelände, mit vielen Treppen und seitlichen Gerüsten. Im Zentrum stand eine LED-Wand von fünf mal acht Metern – kein Dekorationselement, sondern ein tragender Teil der Inszenierung. Regie führte Generalintendant Daniel Karasek, das Bühnenbild stammt von Lars Peter. Die Musik schrieben Christian Neander und Leo Schmidthals von der Band Selig – gespielt wird sie live auf der Bühne.

Dazu kommen die Bedingungen eines Open-Air-Abends an der Förde: Über zwei Stunden verschwindet das Tageslicht, am Ende arbeitet nur noch das Bühnenlicht. Alle Kameras müssen über diese Strecke farblich und in der Belichtung zusammenbleiben.

Unsere Umsetzung: acht Kamerasignale plus Drohne

Im Auftrag der Firma OPUS war avt plus media service für die gesamte Live-Produktion samt Bildregie verantwortlich. Aufgesetzt haben wir sie mit acht Kamerasignalen – vier PTZ-Kameras und vier AK-UC4000-Kamerazügen – ergänzt um eine Drohne für die Luftaufnahmen.

Die PTZ-Kameras sitzen an Positionen, an denen im laufenden Betrieb niemand stehen kann: am Bühnenrand, über dem Publikum, seitlich an der Konstruktion. Bei einer Inszenierung mit festem Ablauf spielt das seine Stärke aus – Bildausschnitte lassen sich als Presets hinterlegen und in der Vorstellung exakt wieder abrufen. Was in der Probe gefunden wurde, sitzt am Premierenabend an derselben Stelle. Gesteuert werden sie über zwei Bedienpulte am Regieplatz, auf denen jede Kamera als eigener Kanal liegt, inklusive Zugriff auf Blende, Weißabgleich und Pegel.

Im Produktionsmobil laufen alle Wege zusammen: Bildmischung, Audio, Monitoring und die Ausspielung. Zwei Multiviewer zeigen der Regie sämtliche Kamerabilder gleichzeitig, dazu das Sendesignal und die Einblendungen – etwa die Pausentafel, die an den sechs Plätzen zu sehen war.

Eingesetzte Technik

• 4× Panasonic AW-UE150 – PTZ-Kameras in 4K, weiter Zoombereich, wiederholbare Presets für den festen Szenenablauf
• 4× Panasonic AK-UC4000 – Kamerazüge für klassische Bildführung und Nahaufnahmen
• 1× DJI Mavic 4 Pro – Luftaufnahmen vom Gelände und der Förde
• 2× Panasonic AW-RP150 – Steuerpulte am Regieplatz, jede PTZ-Kamera als eigener Kanal
• Produktionsmobil – zentrale Schaltstelle für Bildmischung, Audio, Monitoring und Ausspielung

Mit dieser Aufteilung deckt man den Abend vollständig ab: die Totale des Geländes aus der Luft, das Szenenbild über die PTZ-Positionen und die Nahaufnahmen über die Kamerazüge.

Das Ergebnis

Die Premiere lief durch – auf dem Gelände und an allen sechs Plätzen gleichzeitig. FAUST stand danach bis zum 6. September auf dem Spielplan, täglich außer montags.

Solche Abende sind die Probe aufs Exempel für etwas, das wir regelmäßig bauen: eine Regie, in der PTZ-Kameras und klassische Bildführung zusammenarbeiten, und ein Signalweg, der nicht nur den Ort selbst bedient, sondern parallel nach draußen geht. Vergleichbare Produktionen haben wir zuletzt bei der IHK-Jahresveranstaltung HORIZONT 2026, bei den LOTTO MASTERS in Kiel und in den Holstenhallen Neumünster umgesetzt.

Sie planen etwas Ähnliches?

Ob Bühnenproduktion, Tagung oder Sportevent: Wir übernehmen die Bildproduktion von der Planung bis zur Regie vor Ort – und liefern das Signal dorthin, wo es gebraucht wird.

• Unsere Leistungen im Überblick
• PTZ-Kameras und Steuerung mieten
• Panasonic AW-UE150 im Shop ansehen
• Wie wir PTZ-Workflows im Live-Betrieb aufbauen

Hinter den Kulissen

Vom Regieplatz aus sieht ein Theaterabend anders aus als aus dem Publikum: acht Bilder nebeneinander, zwei Steuerpulte, und draußen vor dem Fenster die Förde.

Titelbild: Matthias Masch.

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Das Wichtigste in Kürze

• Neuer Vollformat-Sensor mit Sonys Bildprozessor BIONZ XR2 und eigenem KI-Chip – laut Sony über 15 Blendenstufen Spielraum in S-Log3
• Erstmals drei feste ISO-Grundwerte statt zwei (800 / 4.000 / 12.800), dazu das neue Dual Gain (der Sensor wird doppelt ausgelesen)
• 5K bis 60p, 4K bis 120p, Full-HD bis 240p – dazu Open Gate (voller Sensor im 3:2) sowie 17:9, 16:9 und Super 35
• RAW direkt in der Kamera (16 Bit, X-OCN), ohne externen Recorder – neben X-OCN LT auch die neuen, kleineren Varianten C1 und C2
• Zwei Ausführungen: ILME-FX5B (nur Gehäuse) oder ILME-FX5 mit XLR-Griff XLR-H2 – 5.400 € bzw. 6.000 € (UVP), vorbestellbar seit 22. Juli, Auslieferung ab Mitte August

Die FX5 im Detail

Im Kern steckt ein neu entwickelter Vollformat-Sensor, dazu Sonys aktueller Bildprozessor BIONZ XR2 mit einem eigenen KI-Chip. Laut Sony schafft die Kamera in S-Log3 mehr als 15 Blendenstufen – also viel Spielraum zwischen den hellsten und dunkelsten Bildstellen. Neu für die FX-Reihe sind die drei festen ISO-Grundwerte 800, 4.000 und 12.800, die vom hell ausgeleuchteten Studio bis zu Szenen mit wenig Licht alles abdecken. Dazu kommt Dual Gain: Der Sensor wird zweimal ausgelesen, was für sauberere Übergänge und weniger Bildrauschen sorgen soll.

Ebenfalls neu in der Reihe ist Open Gate. Die FX5 nimmt den ganzen Sensor im 3:2-Format auf. Der Vorteil: Wer dasselbe Material später fürs breite Kinobild und fürs Hochformat braucht, hat in einer einzigen Aufnahme genug Rand zum Zuschneiden. RAW zeichnet die Kamera auf Wunsch direkt intern auf – in Sonys 16-Bit-Format X-OCN, das es bisher nur mit externem Recorder oder in den großen Cine-Kameras gab. Die neuen Varianten X-OCN C1 und C2 machen die Dateien deutlich kleiner – das spart Zeit beim Kopieren und in der Nachbearbeitung.

Bei der Bedienung orientiert sich die FX5 an FX6 und den großen Cine-Kameras: Der Startbildschirm „BIG6“ zeigt Bildrate, Belichtung und LUTs auf einen Blick, das Menü ist dasselbe wie bei den größeren Modellen – wer im Mehrkamera-Set arbeitet, muss sich nicht umgewöhnen. Der 3,5-Zoll-Touchscreen (2,76 Mio. Bildpunkte) sitzt auf einem in vier Richtungen verstellbaren Arm und legt die Aufnahme-Infos rund ums Bild statt darüber. Die Bildstabilisierung arbeitet auf fünf Achsen und gleicht laut Sony doppelt so viel Wackeln um die Rollachse aus wie beim Vorgänger; für Aufnahmen aus der Hand gibt es zusätzlich den neuen Modus „Dynamic Active“.

Kernmerkmale

• Bildstabilisierung auf fünf Achsen – laut Sony etwa doppelt so viel Ausgleich um die Rollachse wie beim Vorgänger, plus neuer Modus „Dynamic Active“
• 3,5-Zoll-Touchscreen (2,76 Mio. Bildpunkte) auf beweglichem Arm – größer als bei der FX3, Aufnahme-Infos rund ums Bild statt darüber
• Aktiver Lüfter für lange Aufnahmen, Gewinde am Gehäuse, um ohne Käfig Zubehör anzuschrauben
• Akku NP-SA100 (2.670 mAh, rund 1,3-mal so viel wie der NP-FZ100), Strom auch per USB-PD
• LAN-Anschluss für Fernsteuerung, Timecode über den optionalen Adapter VMC-BNCU1 (USB-C auf BNC)
• Firmware-Update für 2027 angekündigt: die 240p-Zeitlupe auch in 4K (X-OCN), XAVC S-I im 3:2 (Open Gate), eine Oberfläche fürs Hochformat und eine Funktion, die ein Standbild direkt aus dem Videoclip zieht

Mit oder ohne XLR-Griff?

Die FX5 gibt es in zwei Ausführungen: als ILME-FX5B nur mit Gehäuse – oder als ILME-FX5 im Set mit dem neuen XLR-Griff XLR-H2. Der Griff ist mehr als ein Tragehenkel: Er hat zwei XLR-/Klinke-Eingänge für bis zu vier Tonspuren und nimmt in der Kamera mit bis zu 96 kHz in 32-Bit-Float auf – angeschlossen wird er ohne Kabel über den Zubehörschuh. Wer den Ton ernsthaft in der Kamera aufnehmen will, nimmt das Set; wer ohnehin extern auf einem Recorder aufzeichnet oder am Gimbal jedes Gramm spart, kommt mit dem Gehäuse günstiger weg. Getrennt erhältlich ist außerdem der neue ansteckbare OLED-Sucher DVF-EL1 (0,58 Zoll, 7,07 Mio. Bildpunkte, bis 90 Grad neigbar).

Für wen sich die FX5 eignet

• Doku & Reportage: die drei ISO-Grundwerte für wechselndes Licht und 32-Bit-Float-Ton über den XLR-Griff – ein Setup, das auch als Einzelkämpfer bei kniffligem Licht und Ton mithält
• Event & Live: gleiche Bedienung wie FX6 und die großen Cine-Kameras, dazu Fernsteuerung per LAN und Timecode – damit passt sie ins Mehrkamera-Set
• Szenisches & Werbung: RAW in 16 Bit direkt in der Kamera und Open Gate geben in der Nachbearbeitung Reserven, für die man früher einen externen Recorder oder eine größere Kamera brauchte

Einordnung

Die FX5 füllt eine echte Lücke: So kompakt gab es RAW in der Kamera und Open Gate bei Sony bisher nicht. Wer schon mit FX6 oder FX3 dreht, bekommt entweder eine B-Kamera, die sich genauso bedient, oder eine A-Kamera, die in den Rucksack passt. Die Grenzen gehören ehrlich dazu: Die 240p-Zeitlupe gibt es zum Start nur in Full-HD (die höher aufgelöste Variante kommt erst mit der 2027er-Firmware), einen eingebauten ND-Filter wie bei FX6 oder FX9 hat sie nicht – für draußen also einen aufsteckbaren ND-Filter einplanen –, und wer den Ton direkt in der Kamera will, nimmt am besten gleich das Set mit XLR-Griff. Die Preise (UVP): 5.400 € fürs Gehäuse (ILME-FX5B), 6.000 € fürs Set mit Griff (ILME-FX5); ausgeliefert wird laut Sony ab Mitte August.

Die Sony ILME-FX5 mit XLR-Griff steht im AVT-Shop – bei Fragen zu Konfiguration und Lieferzeit sprechen Sie uns einfach an.

Zum Shop

Weiterlesen

• Neue Firmware für FX6 und Venice 2 →
• Canon EOS C400 mit RF-Bajonett →

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Global Shutter statt Wackel-Effekt

Herzstück ist ein Super-35-Sensor mit 14,2 Megapixeln und Global Shutter. Der Global Shutter belichtet alle Pixel gleichzeitig – schnelle Schwenks und rotierende Objekte werden ohne den „Jello-Effekt“ abgebildet, den Rolling-Shutter-Sensoren erzeugen. Die BSI-Bauweise sammelt mehr Licht, dazu kommt ein Dual-Native-ISO mit 13 Blendenstufen Dynamikumfang. Das native 3:2-Open-Gate-Format (4608 × 3072) lässt Spielraum fürs spätere Beschneiden.

1000 fps – und die Aufnahme reißt nicht ab

Klassische Highspeed-Kameras schreiben in einen RAM-Puffer und sind nach wenigen Sekunden voll. Die Spark schreibt stattdessen direkt auf die wechselbare Pixboom Pro Card (2,5 TB) – mit einer internen Schreibbandbreite bis 10 GB/s. Die Aufnahmedauer hängt damit nur an der Kartengröße statt an einem Puffer. Die Bildraten: 670 fps bei 4.6K Open Gate, 887 fps bei 4K (16:9), 1171 fps bei 4K (2.37:1), 1724 fps bei 2K – ein frei definierbares Ausschnittsfenster (ROI) bis zu 15.000 fps ist per Firmware angekündigt. Ein 2-Sekunden-Pre-Record schneidet das Bild schon vor dem Auslösen mit.

Kernmerkmale

• Aufzeichnung: Pixboom RAW, visuell verlustfrei; Bearbeitung über Pixboom Cine (Windows/macOS)
• Objektiv: wechselbare Mount-Adapter für E-, EF- und PL-Objektive mit elektronischen Kontakten
• Anschlüsse: 12G-SDI und HDMI 2.0 bis 4K 60p, USB-C; 9-Pin EXT (Timecode, Genlock, GPIO) über das angekündigte I/O-Expansion-Port-Zubehör
• Strom: integrierter V-Mount-Akkuanschluss, DC-IN 15–24 V
• Bedienung: 3,5-Zoll-Touchscreen, zusätzlich Dualband-WLAN und App (per Firmware)
• Body: Aluminium-Unibody, 1,1 kg, aktive Kühlung

Für wen ist die Spark interessant?

Für Werbe-, Musikvideo- und Naturfilm-Produktionen, die extreme Zeitlupe brauchen, ohne eine Phantom zu mieten. Durch 12G-SDI, HDMI 2.0 und den V-Mount fügt sie sich in bestehende Broadcast- und Cine-Setups ein; das eingebaute Display macht sie auch solo einsatzbereit. Zwei Branchenmedien zeichneten die Spark bereits aus: Best of Show auf der NAB 2025 (Newsshooter) und IBC 2025 (CineD).

Einordnung: Pixboom Spark und Freefly Ember

Die Spark trifft auf einen Wettbewerber, über den wir bereits berichtet haben – die Freefly Ember. Beide setzen auf Global Shutter und kontinuierliche Aufzeichnung ohne RAM-Grenze, gewichten aber unterschiedlich:

• Die Ember löst mit 21 MP (5K) höher auf, ist mit rund 918 g leichter und bietet ein Pre-Record bis zu zwei Stunden – aber sie zeichnet nur in ProRes 422 LT auf, nicht in RAW, kommt auf 11 Blendenstufen (Herstellerangabe) und hat kein eingebautes Display.
• Die Spark punktet mit RAW-Aufzeichnung, 13 Blendenstufen (Herstellerangabe), eingebautem Touchscreen, 12G-SDI plus 4K-HDMI und einem deutlich niedrigeren Preis – bei etwas geringerer Auflösung (14,2 MP) und kürzerem Pre-Record.

Wer maximale Auflösung, minimales Gewicht und lange Pre-Record-Fenster braucht, schaut zur Ember; wer RAW, Dynamikumfang, fertige Anschlüsse und Preis priorisiert, findet in der Spark das dichtere Paket. Eine High-End-Alternative aus dem klassischen Cinema-Lager ist die Canon EOS C400 – allerdings ohne diesen Highspeed-Fokus.

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Für viele Produktionen ist das eine pragmatische Kombination: Highspeed-Aufnahme in ProRes, ein kompakter Body, sowie eine Mount-Option, die in bestehenden Objektivparks zunehmend verfügbar ist. Der Fokus liegt dabei weniger auf experimentellen Spezialfunktionen, sondern auf einem Setup, das sich im laufenden Betrieb schnell konfigurieren und zuverlässig handhaben lässt.

L-Mount ab Werk: Optik-Ökosystem ohne Adapterpflicht

Mit dem Wechsel auf L-Mount (vorinstalliert) entfällt für passende Objektive die Adapterkette. Das wirkt sich in der Praxis vor allem auf Rüstzeiten und die mechanische Komplexität am Rig aus. In B2B-Umgebungen – Rental, Corporate, Sport- und Event-Produktionen – kann das relevant sein, weil Setups oft mit begrenztem Personal unter Zeitdruck aufgebaut werden.

Die Modellbezeichnung bleibt dabei eindeutig: Freefly Ember L-Mount.

Aufzeichnung ohne Clip-Limit: 4TB intern, optional extern

Ember zeichnet nicht in ein begrenztes RAM-Fenster auf, sondern direkt auf Speichermedien. Standard ist eine interne 4TB SSD, alternativ unterstützt Freefly externe Medien über den Media Expander.

Für die Kapazitätsplanung nennt Freefly eine formatierte Nutzkapazität von 3.980 GB. Das ist für Highspeed-Anwendungen relevant, weil Datenraten und Speicherkosten häufig die realen Grenzen definieren – nicht die Sensorleistung.

Sensor und Recording: S35, Global Shutter und ProRes 10-bit

Freefly setzt auf einen S35 Gpixel Sensor und kombiniert diesen mit Global Shutter. Als Codec kommt 10-bit Apple ProRes zum Einsatz. Das adressiert typische Anforderungen im Highspeed-Bereich: robuste Postproduktionskompatibilität, schnelle Sichtung und ein Datenformat, das in vielen Broadcast- und Postpipelines ohne Sonderwege verarbeitet werden kann.

Bildraten und Modi: 5K/600 fps und 4K/800 fps

Die Kernwerte der Plattform:

• 5K bis 600 fps
• 4K bis 800 fps
• mit Firmware 3.0 bis 1011 fps (4K)

Zusätzlich unterscheidet Freefly zwischen Farb- und Monochrom-Modi:
Farbe in 5K/4K/3K/2K sowie Mono in 2.5K/2K. In der Praxis erweitert das die Einsatzmöglichkeiten für Analyse- oder Look-Anwendungen, ohne die Kamera auf einen rein wissenschaftlichen Workflow zu beschränken.

Aufnahmezeiten: lange Highspeed-Sequenzen ohne häufigen Medienwechsel

Freefly nennt als maximale Aufnahmezeiten auf der internen SSD:

• 5120 × 2880 / 600 fps: bis zu 36 Minuten
• 4096 × 2160 / 800 fps: bis zu 45 Minuten

Das ist ein wichtiger Punkt für Setups, bei denen Highspeed nicht nur als „Insert“ gedreht wird, sondern in längere Abläufe integriert werden soll – etwa für wiederholte Bewegungsabläufe, technische Tests, Sport- oder Natursequenzen mit unvorhersehbarer Aktion.

Konnektivität und Bedienung: iOS-Workflow und USB-C

Ember setzt auf einen iOS-basierten App-Workflow. Das zielt auf kurze Wege zwischen Aufnahme, Review und Freigabe ab – insbesondere, wenn Teams schnell entscheiden müssen, ob Timing und Ausleuchtung für hohe Bildraten passen.

Technisch nennt Freefly:

• Wireless Control
• USB 3.2 Type C
• externe Medienoptionen über Media Expander

Formfaktor: riggingtauglich und leicht

Für die L-Mount-Version gibt Freefly an:

• Gewicht: 781 g (Body mit L-Mount)
• Abmessungen: 100 × 104 × 88 mm (B × H × T)

Damit bleibt Ember kompakt genug für gimbalnahe Rigs, Crash-Setups oder mobile Anwendungen, ohne dass ein klassischer Highspeed-Kameraaufbau (größer, schwerer, stromintensiver) zwingend wird.

Einordnung aus Sicht von avt plus media service

In der Praxis adressiert die Plattform einen klaren Bedarf: Highspeed-Aufnahmen mit überschaubarem Setup-Aufwand und einem Codec, der sich in Post und Broadcast ohne Spezialpipeline einfügt. Der Schritt zur Freefly Ember L-Mount reduziert zudem die Hürde bei der Objektivwahl, wenn L-Mount im Bestand bereits vorhanden ist.

Shop-Links:

• Zum Shop: Freefly Ember L-Mount
• Zum Zubehör: Media Expander / Speichermedien
• Zum Zubehör: L-Mount Optiken / Adapter

Key Facts

Die Freefly Ember L-Mount kombiniert einen S35 Gpixel Sensor mit Global Shutter und zeichnet 10-bit Apple ProRes direkt auf eine interne 4TB SSD auf. Die Freefly Ember L-Mount erreicht bis zu 5K/600 fps sowie 4K/800 fps (bis 1011 fps mit aktueller Firmware). Durch die Mitgliedschaft in der L-Mount Alliance liefert Freefly die Freefly Ember L-Mount mit vorinstalliertem L-Mount aus.

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Damit Inhalte, Einspieler und Abstimmungen für alle im Raum sichtbar und im Ablauf sauber verzahnt bleiben, braucht es ein stabiles technisches Setup. Genau hier war avt plus media service als Subdienstleister für KahnEvents eingebunden – mit Regie, Kameratechnik und Projektion.

Unser Part bei HORIZONT 2026: Regiemobil, Kamera-Setup und Projektion

Für HORIZONT 2026 übernahm avt plus media service zentrale Aufgaben in der technischen Umsetzung:

• Videoregie aus dem Regiemobil: Bildmischung und Signalführung liefen über den Broadcast-Technikwagen von avt plus media service. So ließ sich der Ablauf im Saal strukturiert fahren – inklusive Redebeiträgen, Einspielern und Live-Elementen.
• Produktion und Betreuung der Kameratechnik: Wir lieferten und betreuten das Kamera-Setup, damit Moderation, Panel und Saalgeschehen verlässlich eingefangen werden konnten.
• Projektion im Event-Workflow: Inhalte mussten im Raum klar ankommen – sowohl für die Gäste als auch für die Dramaturgie des Programms. Dafür betreuten wir die Projektionstechnik und das Zusammenspiel mit der Regie.

Diese Kombination aus Regie, Techniklieferung und Betreuung entlastet den Ablauf vor Ort spürbar. Die Veranstalter können sich stärker auf Programm und Gäste konzentrieren, während die technische Seite sauber durchläuft.

Panasonic AW-UE150 PTZ-Kameras: flexibel bei Panels und Talk-Formaten

Bei Veranstaltungen wie HORIZONT 2026 sind PTZ-Kameras vor allem dann hilfreich, wenn es auf Wiederholbarkeit, leise Kamerafahrten und schnelle Preset-Wechsel ankommt. Wir setzten hier unter anderem die Panasonic AW-UE150 ein.

Warum das in solchen Settings gut passt:

• Unauffällige Integration: PTZ-Kameras lassen sich so platzieren, dass sie den Raum nicht „zustellen“, aber trotzdem stabile Perspektiven liefern.
• Presets für wiederkehrende Shots: Talk, Keynote, Publikum, Totale – mit Presets lassen sich Bildausschnitte schnell abrufen, ohne ständig umzubauen.
• 4K-Qualität und Schnittstellenvielfalt: Für viele Produktionen bleibt man dadurch offen, wie man Signale weiterverarbeitet und ausgibt – je nach Setup und Infrastruktur.

Kamerazüge und Projektion: klassisches Broadcast-Setup für klare Bildsprache

Neben PTZ kam auch klassische Broadcast-Technik zum Einsatz: Panasonic Kamerazüge und Projektoren von Panasonic. Für Veranstaltungen mit Keynote, Panel und interaktiven Elementen hilft das, eine klare Bildsprache zu fahren – und Inhalte so zu zeigen, dass sie auch in großen Räumen funktionieren.

Das Event selbst: Resilienz als Standortpolitik – und ein Publikumsvotum

Inhaltlich drehte sich HORIZONT 2026 um die Frage, wie Politik und Wirtschaft gemeinsam resilienter werden können. Die IHK zu Kiel stellte ein realistisches Krisenszenario vor und ließ das Publikum live abstimmen. Die Mehrheit sprach sich gegen nationale Autarkie aus und für gemeinsame europäische Kapazitäten – trotz höherer Kosten.

IHK-Präsident Knud Hansen ordnete die Diskussion als akute Standortfrage ein. Ministerpräsident Daniel Günther betonte Resilienz als Faktor für Wettbewerbsfähigkeit. Prof. Moritz Schularick gab in der Keynote eine ökonomische Einordnung und verwies auf Potenziale des Landes – unter anderem bei Energieinfrastruktur und Rechenzentren. Außerdem stellte die IHK einen Krisenleitfaden für Unternehmen vor.

Fazit: Technik, die den Ablauf trägt – gerade bei Formaten mit vielen Live-Elementen

HORIZONT 2026 zeigt gut, was viele Business- und Politikformate heute brauchen: klare Bildwege, stabile Regie, saubere Projektion und ein Kamera-Setup, das zwischen Reden, Talk und Live-Interaktion schnell mitgehen kann. avt plus media service hat dafür als Sub für KahnEvents die Videoregie im Regiemobil geführt sowie Produktions-, Kamera- und Projektionstechnik geliefert und betreut.

Wenn ihr ein ähnliches Format plant – Panel, Konferenz, Jahresempfang oder Hybrid-Event – unterstützen wir gern bei Konzeption, Technikpaket und Umsetzung.

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Ü-Wagen, Kameratechnik und Projektion aus einem Setup

Für die Produktion in den Holstenhallen Neumünster brachte avt plus media service ein kompaktes, aber leistungsfähiges Setup mit:

• 4x Panasonic AW-UE150 als PTZ-Kameras für wiederholbare Perspektiven und schnelle Preset-Wechsel
• 1x 4K Kamerazug von  Panasonic für klassische Broadcast-Shots und Bildführung
• 1x Funkkamera für bewegte Perspektiven und flexible Moderations-/Publikumsbilder
• 3x Panasonic PT-DZ21KE für die Projektion im Raum
• Ü-Wagen als zentrale Schaltstelle für Bildmischung, Signalmanagement und Monitoring

So konnten wir Kameras, Projektion und Regie sauber miteinander verzahnen – und der Kunde konnte sich auf Inhalte und Ablauf konzentrieren, während die Technik im Hintergrund stabil durchlief.

Fazit

Die Produktion in den Holstenhallen Neumünster zeigt, wie gut sich PTZ, klassischer Kamerazug, Funkkamera und Projektion kombinieren lassen, wenn Regie und Signalwege aus einer Hand geplant werden. Genau dafür steht avt plus media service – von der Technikbereitstellung bis zur Umsetzung vor Ort.

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Genau hier setzt der neue Remote-Kamera-Controller Panasonic AW-RP200GJ an. In Kombination mit dem aktuellen PTZ-Portfolio – von Panasonic AW-UE150A bis Panasonic AW-UE160 – und einem wachsenden IP-Ökosystem entsteht ein Setup, das sich sowohl für klassische Live-Regien als auch für hybride und verteilte Produktionen eignet. Als avt plus media service schauen wir dabei besonders auf den Praxisnutzen: Welche Funktionen reduzieren Komplexität, wo sparen Teams Zeit und Personal – und wie lassen sich Systeme so bauen, dass sie im Live-Betrieb nicht „erklärt“, sondern bedient werden.

Der Panasonic AW-RP200GJ als neues Zentrum für PTZ-Workflows

Der Panasonic AW-RP200GJ baut auf dem Bedienkonzept der Panasonic AW-RP150-Serie auf, geht aber in drei Punkten deutlich weiter: Makro-Funktion, Dual-Joystick-Design und 20 frei belegbare LCD-Tasten. Für Regien mit mehreren PTZ-Kameras oder gemischten Kamera-Setups ist das keine kosmetische Weiterentwicklung, sondern eine funktionale Erweiterung – vor allem, wenn Abläufe wiederholbar und zuverlässig abrufbar sein müssen.

Makros statt Routinegriffe: Warum die Makro-Funktion im Live-Betrieb zählt

Panasonic positioniert den Panasonic AW-RP200GJ als ersten Remote-Kamera-Controller mit integrierter Makro-Funktion. In der Praxis bedeutet das: Operatoren können komplexe Sequenzen auslösen – etwa Presets, Bewegungsabläufe oder koordinierte Kamerawechsel – ohne mehrere Schritte manuell durchzuführen.

Typische Beispiele aus Produktionen, in denen Makros helfen können:

• Panel-/Konferenzformate: definierte Kamerafahrten (Totale → Sprecher → Two-Shot) inklusive konsistenter Framing-Logik
• Sport und Bühne: wiederkehrende Spiel-/Bühnenmuster, bei denen schnelle Preset- und Bewegungsabrufe entscheidend sind
• Corporate & hybride Events: standardisierte Abläufe, die auch mit kleiner Crew stabil funktionieren

Wichtig in der Praxis: Während ein Makro läuft, kann parallel weiter gearbeitet werden – etwa an einer anderen Kamera. So lassen sich Abläufe entzerren, ohne die Kontrolle abzugeben.

Dual-Joystick: Steuerung für dynamische Situationen

Das Dual-Joystick-Design ist für viele Operatoren ein sehr direkt spürbarer Vorteil: Der Haupt-Joystick übernimmt Pan, Tilt, Zoom oder Fokus, während der zweite Joystick zusätzliche Funktionen parallel ermöglicht. Das ist besonders dann relevant, wenn Bildausschnitt und Bewegung nicht nacheinander, sondern gleichzeitig korrigiert werden müssen – z. B. bei schnellen Wechseln, spontanen Publikumsreaktionen oder bewegungsintensiven Szenen.

In Regien, in denen PTZ-Kameras nicht „statisch“ eingesetzt werden, sondern aktiv Bildgestaltung übernehmen sollen, ist das ein Baustein, der Bedienzeit reduziert und Reaktionsfähigkeit erhöht.

20 LCD-Tasten: klare Zuordnung, weniger Suchzeit

Die 20 anpassbaren Tasten mit integrierten LCDs sind im Live-Betrieb vor allem ein Organisationsgewinn. Kameraauswahl, Presets, Makros und häufige Befehle können sichtbar beschriftet und pro Workflow unterschiedlich belegt werden. Das unterstützt Teams, die:

• zwischen verschiedenen Show-Formaten wechseln

   

• mehrere Operatoren rotieren lassen

   

• Setup-Zeiten in Venues oder temporären Regien reduzieren müssen

   

Gerade bei Produktionen mit vielen Presets ist das ein Punkt, der „klein“ wirkt, aber im Alltag spürbar ist.

Setup und Monitoring: Web-UI, Display und flexible Ausgabe

Der Panasonic AW-RP200GJ ist für größere Systeme gedacht: IP-Adressen und Kamera-IDs lassen sich per Web-Interface auch im Batch-Verfahren konfigurieren. Beim Monitoring können Video-Feeds per LAN auf dem integrierten 7-Zoll-LCD oder über SDI OUT angezeigt werden. Dazu kommen Touch-Fokus und Bildausschnitt-Kontrolle direkt am Controller.

Für hybride Produktionsumgebungen ist außerdem relevant: Der Controller unterstützt 3G-SDI, NDI® High Bandwidth und SRT – also Schnittstellen, die sowohl klassische als auch IP-basierte Signale abbilden können.

PTZ-Kameras im Überblick: vom Setup am Stand bis zur realen Produktion

Panasonic Connect deckt im PTZ-Bereich ein breites Spektrum ab. In der Praxis sehen wir besonders häufig Setups rund um Panasonic AW-UE150A und Panasonic AW-UE160 – je nachdem, ob der Schwerpunkt eher auf Studio-/Corporate-Produktionen oder auf dynamischen, bildkritischen Live-Szenarien liegt.

Panasonic AW-UE150A: IP-orientierte 4K-PTZ für Live und Remote

Die Panasonic AW-UE150A ist als 4K-PTZ für Broadcast- und Live-Produktionen ausgelegt und unterstützt NDI® High Bandwidth, SRT und NDI® HX2. Hinzu kommen Ausgaben wie 12G-SDI, 2x 3G-SDI, HDMI und Glasfaser. Der 1,0-Typ 4K-MOS-Sensor, der 75,1° Weitwinkel und 20-fach optischer Zoom machen sie zu einer flexiblen Kamera für Bühnen, Studios und Venues.

Panasonic AW-UE160: wenn PTZ an der Grenze zum „Kamera-Zug“ arbeitet

Die Panasonic AW-UE160 ist in vielen Setups dort interessant, wo PTZ nicht nur Ergänzung, sondern zentraler Bildlieferant ist – etwa für hochwertige Live-Produktionen, in denen Licht, Kontrast und Motivbewegung anspruchsvoll sind.

Panasonic AW-UR100: PTZ für robuste Umgebungen

Die Panasonic AW-UR100 ist für Anwendungen interessant, bei denen Wetter, Umgebung und Installationsort einen erheblichen Einfluss auf die Technik haben – z. B. in Stadien, Außenbereichen oder dauerhaften Installationen.

Boxkameras als Alternative zur klassischen PTZ: Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50

Für Produktionen, die mehr Flexibilität bei Objektiven und Formaten wünschen, sind Boxkameras wie Panasonic AW-UB10 und Panasonic AW-UB50 eine interessante Option. In Kombination mit PTZ-Robotik – etwa einem Pan-Tilt-System – kann daraus ein Setup entstehen, das eine klassische PTZ-Kamera funktional ersetzt, aber bei Optik und Mounts offener bleibt.

Auswahlhilfe statt Modellrätsel: PTZ Camera Systems Select Tool

Bei 11 PTZ-Modellen kann die Auswahl schnell unübersichtlich werden. Panasonic bietet dafür ein Tool zur Systemauswahl.

Automatisierung in der Praxis: Auto-Framing als Ergänzung für kleine Teams

Neben klassischem Auto-Tracking gewinnt Auto-Framing in vielen Produktionen an Bedeutung – insbesondere dort, wo Setups mit mehreren Kameras laufen, aber nicht jede Kamera dauerhaft manuell gefahren werden kann. Panasonic kombiniert dafür Technologien wie Motiverkennung und Framing-Presets. Der Nutzen ist vor allem pragmatisch: gleichmäßige Bildausschnitte, weniger Routineeingriffe, stabilere Abläufe in Panel-, Corporate- oder Education-Formaten.

Gerade im Zusammenspiel mit einem Controller wie dem Panasonic AW-RP200GJ kann das helfen, manuelle und automatische Prozesse sinnvoll zu mischen: bestimmte Kameras laufen automatisch, andere werden aktiv gefahren – ohne dass die Regie „zwischen zwei Welten“ springen muss.

KAIROS v2: Multi-Format-Produktion als verbindendes Element

Auch wenn der Schwerpunkt dieses Artikels auf PTZ und Steuerung liegt, ist KAIROS v2 ein wichtiger Teil des Panasonic-Ökosystems – vor allem dann, wenn Produktionen mehrere Formate gleichzeitig bedienen müssen: klassische 16:9-Ausspielung, LED-Walls, vertikale Formate oder unterschiedliche Auflösungen innerhalb einer synchronen Regie.

Panasonic beschreibt KAIROS v2 als Weiterentwicklung hin zu einer „Universal Live Video Platform“, die sowohl Production- als auch Presentation-Switching adressiert. Für viele Projekte ist dabei weniger die Theorie entscheidend als der praktische Effekt: ein Setup, das unterschiedliche Anforderungen zusammenführt, ohne zusätzliche „Zwischenschichten“ aus Konvertern und Parallel-Regien aufzubauen.

HAMBURG OPEN 26, ISE 2026 & Partner-Setups: Panasonic im direkten Austausch

Ein Punkt, der auf Messen häufig unterschätzt wird: Die wertvollsten Informationen entstehen nicht auf Datenblättern, sondern im Gespräch über reale Abläufe – insbesondere bei Multi-Kamera-Workflows, IP-basierter Produktion und Bedienlogik im Live-Betrieb. Panasonic hat die Hamburg Open entsprechend als Austauschplattform genutzt.

„Panasonic war auf der Hamburg Open 2026 mit einem eigenen Stand vertreten und nutzte die Messe für den direkten Austausch mit Kunden, Partnern und Branchenkollegen. Die Hamburg Open bot dafür den passenden Rahmen, mit vielen offenen Gesprächen und konkretem Feedback aus der Praxis, etwa zu modernen Multikamera-Workflows, IP-basierter Produktion und einer einfachen, schnellen Bedienung im Live-Betrieb.

Am Panasonic Stand waren unter anderem der neue Controller AW-RP200 sowie die neue Boxkamera AW-UBX100 zu sehen. Darüber hinaus konnten Besucher Panasonic Lösungen auch in Partner-Setups erleben, zum Beispiel mit der AW-UE150A im Studio von MCI Media Systems & Solutions oder mit der AW-UBX100 und der AW-UE160 bei KST Moschkau GmbH.„
— Nela Pertl, European Sales Manager

Ergänzende Bausteine im Broadcast-Ökosystem: Panasonic AK-UBX100 und Panasonic AK-UCX100

Auch wenn PTZ im Mittelpunkt steht, lohnt ein kurzer Blick auf die Kameras, die Panasonic als Bindeglied zwischen Studio, Box-Formfaktoren und IP positioniert:

Panasonic AK-UBX100: kompakte 4K-Mehrzweckkamera für Robotik und flexible Setups

Die Panasonic AK-UBX100 ist als 4K-Boxkamera auf schnelle, anspruchsvolle Produktionsumgebungen ausgelegt. Sie basiert auf derselben Plattform wie die Panasonic AK-UCX100, unterstützt Protokolle wie SMPTE ST 2110, NDI® High Bandwidth, NDI® HX2 und SRT, und bringt zwei 12G-SDI– sowie SFP+/28-Ports mit. Mit rund 1,9 kg passt sie gut in Robotik- und Rig-Setups. Ein optionaler optischer HD-Tiefpassfilter kann Moiré reduzieren; Remote-Backfocus und Korrekturfunktionen unterstützen die Einmessung im Betrieb.

Panasonic AK-UCX100: Studiokamera mit IP-Fokus

Die Panasonic AK-UCX100 ist als 4K-Studiokamera für Live-Produktion gedacht – inklusive IP-Standards, 12G-SDI und der Option, als Kamerakopf auch ohne CCU zu arbeiten. Sie ist interessant, wenn Studio-Workflows und PTZ-Setups farblich und operativ zusammengeführt werden sollen.

Was das für Projekte mit avt plus media service bedeutet

Für Kunden zählt am Ende nicht, ob ein Feature „neu“ ist – sondern ob es Produktionszeit spart, Risiken reduziert und die Bildqualität reproduzierbar macht. Genau hier setzen wir als avt plus media service an:

• Systemberatung & Planung: PTZ-Design, Steuerkonzept, Signalwege, IP/SDI-Hybrid, Skalierbarkeit

   

• Integration & Inbetriebnahme: Konfiguration, Preset-Design, Makro-Logik, Netzwerk-/Streaming-Setup

   

• Technische Betreuung & Betrieb: Operatoren, Regie/Streaming, Monitoring, Troubleshooting im Live-Betrieb

   

• Rental & Tests in realen Umgebungen: Technik nicht nur „auf dem Papier“, sondern im echten Ablauf bewerten

   

Fazit: AW-RP200GJ als praktischer Hebel für konsistente PTZ-Produktionen

Das Panasonic-Line-up zeigt aktuell eine klare Richtung: mehr Steuerbarkeit, mehr IP-Optionen und mehr Automatisierung dort, wo sie im Live-Betrieb tatsächlich entlastet. Der Panasonic AW-RP200GJ ist dabei ein zentraler Baustein, weil er nicht nur PTZ-Kameras adressiert, sondern Workflows strukturiert: Makros, klare Tastenbelegung, parallele Bedienung über Dual-Joystick und integriertes Monitoring.

In Kombination mit PTZ-Kameras wie der Panasonic AW-UE150A oder Panasonic AW-UE160 und – je nach Anforderung – einer KAIROS-basierten Regiearchitektur lassen sich Systeme bauen, die für Events, Corporate, Studios und hybride Produktionen gleichermaßen praktikabel sind.

Wenn du das Line-up auf eure Anforderungen abklopfen möchtest (PTZ-Setup, Steuerung, Automatisierung, IP/SDI oder Multi-Format), unterstützen wir gern bei Konzept, Demo oder Umsetzung.

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Broadcast-Setup für Arena & Stream

Kern des Setups bildeten vier Panasonic Kamerazüge (AK-UC3000) für die Spielberichterstattung aus mehreren Perspektiven. Ergänzt wurde das System um eine Funkkamera auf dem Spielfeld – ideal für Moderationen, Stimmungsbilder und Show-Elemente. Das Zusammenspiel aus fest installierten Kameraachsen und mobiler RF-Kamera sorgte für einen flüssigen Arena-Broadcast und konsistente Bilder im Stream.

Mobile Regie, Recording & Playout

Die mobile Regie basierte auf einem Blackmagic Design ATEM 4K Constellation für den Bildschnitt. Die HyperDecks dienten der Programm- und Backup-Aufzeichnung. Für Grafiken und Zuspieler kam ein vMix-Playout-System zum Einsatz – für Bauchbinden, Bumper und Sponsoreneinbindungen. So ließen sich Arena-Signal und SHZ-Livestream parallel und redundant bedienen.

Verteilung: Videowürfel, Inhouse-Monitore, SHZ-Livestream

Die von avt plus media service aufgebaute Signalkette versorgte simultan:

• den Videowürfel an der Stadiondecke,
• die Monitore in der Arena,
• den Live-Stream für die SHZ.
  Routing und Monitoring wurden so ausgelegt, dass Umschaltungen zwischen Event-Parts (Teams, Showacts, Moderation) ohne Bild-/Tonaussetzer möglich waren.

Zwei Turniere, ein Workflow

Am Samstag kämpften acht Teams aus Schleswig-Holstein um den Titel beim Hallenmasters Kiel; am Sonntag folgte der LOTTO Nordcup 2026 mit sechs Frauenteams. Die kombinierte Produktionsarchitektur erlaubte identische Workflows für beide Turniertage – vom Warm-Up über die Spiele bis zu Moderation und Siegerehrung.

Ergebnis & Atmosphäre

Sportlich sorgten überraschende Gruppenverläufe früh für Spannung. Den Turniersieg beim Hallenmasters Kiel holte sich der SV Todesfelde – vor 8.650 Zuschauer*innen in der ausverkauften Wunderino-Arena. Show-Elemente (u. a. Pyro-Opening) und die Spielfeld-Funkkamera trugen zu einer dichten Live-Atmosphäre bei.

Technik im Überblick

• Kameras: 4× Panasonic AK-UC3000 Kamerazüge (Arena-Perspektiven), 1× Funkkamera (Spielfeld/Moderation)
• Regie/Schnitt: Blackmagic Design ATEM 4K Constellation

• Recording: HyperDecks (Programm/Backup)
• Playout: vMix (Grafik, Bumper, Sponsoring)
• Distribution: Videowürfel, Arenamonitore, SHZ-Livestream

Warum avt plus media service?

Für Indoor-Sportevents mit parallelem Arena-/Stream-Output bietet avt plus media service skalierbare Liveproduktion – von der Kameraplanung über redundante Regie-Setups bis zum sauberen Routing in Haus- und Online-Kanäle. Das Ergebnis: zuverlässige Abläufe, konsistente Bild-/Tonqualität und ein Setup, das sich an Spielpläne, Show-Acts und Sponsoringanforderungen flexibel anpasst.

Fazit

Die LOTTO Hallenmasters Kiel zeigten, wie avt plus media service mit 4K-fähiger Regie, Panasonic AK-UC3000 Kamerazügen, HyperDeck-Recording, vMix-Playout und Funkkamera einen durchgängigen Live-Workflow für Arena und Stream sicherstellt – sportnah, publikumswirksam und betriebssicher.

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Saalbild und Livestream aus einem Setup

Für die Arabischen Kulturwochen setzte avt plus media service auf ein kombiniertes Kamera-Setup aus Panasonic PTZ- und Studio-Kameras. Die PTZ-Kameras ermöglichten unauffällige, präzise Bildausschnitte – ideal für einen repräsentativen Ort mit begrenzten Rigging-Möglichkeiten – während Studiokameras Reden, Ehrungen und Moderationen in gleichbleibender Qualität abbildeten. Der durchgängige Workflow von Kamerazug bis Stream sorgte für redundante Signalwege und einen stabilen Betrieb über die gesamte Veranstaltung.

Diskrete Integration im historischen Festsaal

Der Festsaal des Rathauses erfordert eine besonders diskrete Installation. Kabelwege, Kamerapositionen und Regieplatz wurden so geplant, dass Protokollwege frei blieben und die Ästhetik des Raums gewahrt wurde. Gleichzeitig war die Bild- und Tonregie so strukturiert, dass Programm-, Saal- und Streamsignale parallel bedient werden konnten – inklusive Schnittbildern, Close-ups und Totale.

Rahmen und Programm

Der Abschlussempfang fand in Zusammenarbeit mit der SPD- und Grünen-Fraktion statt. Unter den Gästen waren die Zweite Bürgermeisterin der Freien und Hansestadt Hamburg, die Ägyptische Botschafterin sowie Parlamentsmitglieder und Vertreter arabischer Gemeinden. Im Verlauf der Arabischen Kulturwochen wurde zudem der Arab Basar etabliert – ein kuratiertes Angebot aus Kunsthandwerk, Textilien, Mode, Düften, Musik und traditioneller Handwerkskunst aus verschiedenen Ländern. Ziel der Arabischen Kulturwochen ist es, kulturelle Vielfalt erfahrbar zu machen, Begegnungen zu ermöglichen und Brücken zwischen Kulturen zu bauen.

Ergebnis

Mit einem abgestimmten Kamera- und Regiekonzept realisierte avt plus media service eine einwandfreie Übertragung im Saal und online. Das Setup aus Panasonic PTZ und Studio-Kameras ermöglichte dynamische Perspektiven ohne sichtbaren Technikaufwand – ein praktischer Ansatz für Protokollveranstaltungen, Ehrungen und Empfänge, bei denen Zuverlässigkeit, Diskretion und Bildkonsistenz im Vordergrund stehen.

Kurzfazit:
Die technische Umsetzung des Abschlussempfangs der Arabischen Kulturwochen im Hamburger Rathaus zeigt, wie avt plus media service repräsentative Veranstaltungen mit skalierbarer Kameratechnik, sauberer Signalführung und streamingtauglicher Regie effizient abbildet – vom Saalbild bis zur Live-Übertragung.

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